王樽这种影评才叫独创，影评谈来谈去都差不多，谈镜头谈演员的这种影评，看多了也就没什么意思了。而王樽谈的很多点都没人谈过，
王樽的语言很好，王樽的影评是很文学的。
下文写的非常好，转自一树梨花压海棠的博客
《王樽，影迷中的“侠之大者”》
都是谈电影的人，写出来的书却有着不同的注解。看似无心之别，其实各有天意。
毛尖的《非常罪非常美》标注“毛尖电影笔记”
小白的《等待是一生最初的苍老》标注“顾小白电影随笔”
王樽的《谁在黑暗中呻吟》标注“王樽电影茶道”
毛尖的“电影笔记”一如新鲜的黄瓜切片，不论电影是哪一年的黄瓜，是否还戴着青刺顶着黄花，毛尖的黄瓜切片依然青脆诱人，新鲜无比。
小白的“电影随笔”却也真个是随人随性随境而为，每一篇随笔都在讲述小白自己的故事，那些电影都仅仅是故事中发生的一个情节，或情节的墙上应该出现的一张电影海报。谈不谈电影并不重要，重要的是这样谈着电影的故事，感觉很家卫，很电影。
王樽的电影茶道，则是“道可道非常道”的“道”了。
这样的“电影茶道”，有仪式，有内涵，有艺术，有力量。
小白若古龙，王樽如金庸。
王樽，影迷中的“侠之大者”啊！
毛尖就电影论电影；小白就电影说故事；王樽就电影起建筑。
王樽谈电影的书已不能用“影评”来论之了，它已经是完全建立在电影之上的另一种“电影建筑”了，这建筑气势恢弘，精美绝伦。如情色电影之咏叹《带电的肉体》。
电影之于王樽都是他的“建筑材料”，虽然一砖一瓦，都是电影的情节，但是所建筑起来的高楼大厦已绝非电影的本来面目了。
木未造船前，木是木；船成，则木是船。
电影是木，王樽的“电影茶道”是船。
王樽写的电影书产量最丰，这也有点像金庸呵，共有5本，分别是：
《与电影一起私奔》
（中国人民大学出版社 2004年7月）
《谁在黑暗中呻吟——王樽的电影茶道》
（中国人民大学出版社 2005年4月）
《色香味——影像中的水果》
（东方出版社 2005年9月）
《厄夜之花——五十部不看的电影》
（东方出版社 2006年1月）
《带电的肉体》
（文化艺术出版社 2006年1月）
我到目前还无缘得见《色香味——影像中的水果》一书。
《厄夜之花——五十部不能看的电影》有一回在深圳书店见到，但当时书在手中，一想沈阳的书店也应该有吧，为了避免成都机场因购书而超重的一幕，想想就放下了，谁知一回沈阳遍寻不得，以为憾事。时至今日，我还在想，这哪是我性格呀。我的原则是喜欢的一律买下。
在王樽的三本书后，有很多著名的作家和导演对王樽的点评，如莫言，韩少功，杨争光，候孝贤，贾樟柯等，这些大作家和大导演在我的阅读史中占有重要的地位，在过去的流年岁月，他们的作品带给我很多的触动，震动和感动。在王樽书后，看到他们的名字，心里是欣喜的，像碰到了一个自己尊敬的熟人。
在《带电的肉体》的书后，
著名作家莫言说：在这本独特的书中，王樽以现身说法的诚挚讲述了自己对肉体的观察和感悟，他把这些私密的文字置身在形形色色的电影背景下，从而让影像的梦境与真实的生活相互联系，相互映照乃至相互生发，让我们看到了某些被忽略的现实。可以看出，这些电影随笔文字背后潜藏着作者的野心——对传统电影随笔，评论的颠覆，对叙事散文，符号解构，学术探讨以及文本赏析的融会贯通。
在《谁在黑暗中呻吟》的书后，
著名导演贾樟柯说：王樽先生的电影文字总能让我由电影出发看到我们共同的经验，记忆，那些无法忘怀的日子，甚至是某一年某一日的某种天气。每个人心里都有一块柔软的土地，电影是一条小径，文字是一条小径，生活最重要。
著名作家韩少功说：王樽是个文化的巡逻哨和快枪手，视野开阔，目光敏捷，虽然用的是轻武器，但在风高月黑的暗夜也有相当的杀伤率。
著名作家苏叔阳说：好文章就是从寻常中发现不寻常从不寻常中发现寻常。
著名作家孔见说：王樽的电影随笔是一种茶道。那些电影中的人物和情节，被浸泡在一种温存而透明的液体中，像西湖龙井干扁的叶片慢慢地舒展开来，复活成一只只蝌蚪，释放出蕴藏其中的绵绵不尽的滋味，让饮者深得其中的三味。
在《与电影一起私奔》的书后，
西班牙电影大师卡洛斯.绍拉说：王樽先生对电影的感悟与独特理解令我惊讶和欣喜。
电影大师侯孝贤说：我喜欢那种“冷眼看生死”的文字，不动声色，不是没有声色，也许是更有声色，其中包含了更深沉的悲伤和容纳。
著名小说家,电影剧作家杨争光说：王樽痴迷电影，但在这本书里，王樽是弹弓，电影是石子，想打哪就打哪儿。
王樽 笔名刑天，海梦等。上世纪六十年代初生于河北保定，18岁开始在北京当兵，23岁退役，后浪迹河北，海南，广东。做过商店售货员，广播电台编辑，杂志主编，报社记者等。1982年开始业余写作，著有诗集《追忆》，电视剧本《屋檐滴水》，散文随笔集《傻瓜的歌唱》等。现供职于深圳报业集团。
