基本介绍：
《录像带谋杀案》是由大卫·柯南伯格编导，詹姆斯·伍兹、狄波拉·哈利等主演的惊悚奇幻电影。
影片讲述了市民电视公司经理马克斯在看了一档名为《电视竞技场》的虐杀真人秀节目后开始的一连串匪夷所思、惊心动魄的经历。该片于1983年2月4日在美国上映。
英文简介：
When he acquires a different kind of show for his station, a sleazy cable-TV programmer begins to see his life and the future of media spin out of control in a terrifying new reality. （详细）
[toggle title=机器翻译，仅供参考]
当他为自己的电视台买了一个不同类型的节目时，一个下流的有线电视程序员开始在一个可怕的新现实中看到自己的生活和媒体的未来失控。
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获奖情况：
1984年加拿大吉尼奖最佳导演奖
最火台词：
Brian O’Blivion: The battle for the mind of North America will be fought in the video arena: the Videodrome. The television screen is the retina of the mind’s eye. Therefore, the television screen is part of the physical structure of the brain. Therefore, whatever appears on the television screen emerges as raw experience for those who watch it. Therefore, television is reality, and reality is less than television.
（全部台词）
电影故事：
马克斯·雷是电视台的技师。他无意中发现了名为“Snuff TV”播放的节目：《电视竞技场》（Videodrome）。这个电视台专门借此节目散布苦痛、谋杀、虐待。但是《电视竞技场》不仅仅是一个单纯的电视秀，它更是一种潜移默化的心理刺激，使得观众的脑部在不知不觉之间受损。《电视竞技场》刺激人类感官，取代了人类主动思考的能力及外界的真实，甚至发展到最后取代肉体。马克斯·雷在受控的过程中，最终挣脱而出，将自己的身体转变成为对抗《电视竞技场》的武器……
权威点评：
本片是奠定大卫·克隆伯格影史地位之作。影片探讨了人类如何受到自己思想的控制，及至最后发现自己成为科学家实验的天竺鼠，用来发展下一世纪人类行为的发展模式。人类沦为科技的奴隶，是克隆伯格一直以来所要探讨的主题，本片亦不例外。片中人物的共同点就是他们的身体都是经过科技的加工制造，成为所谓“科技的身体”。克隆伯格所刻画的恐怖就是科技的介入在他们身体上产生的无可挽回的不良结果。这种“怪物”其实就是“失败的合成人”。他们的命运无可挽回，因为新科技总在节目开始之前就已经攻城掠地进入人体。而他们所能做的只是试图去找出导致悲剧的原因——新科技透过人的身体管道进入这个世界。
媒体评价：
《录像带谋杀案》集恐怖、科幻、深度和复杂于一体。导演以这样一部电影反应这个世界已经为媒体暴力（其后的强势集团）占有，普通人深陷其中（脑瘤的隐喻）无力自拔，人们被影像的幻觉所控制！
导演借电视描绘了人类可怖的未来，他通过片中人哈兰说：我们进入了新的野蛮人时代。丛林，是不需要温文尔雅的。
值得一题的是，片中涉及的日本文化也是有趣的，那个玩偶里装的角公子表达了东方情欲的私密性，大卫·柯南伯格对于摄影从来是有所追求的，有些空镜头刻意表现了柱状物的隆起，充满着色情的隐喻。而片中贫民区的老人们聚在一起看色情电视的场景也征实了人类本原的需求。（时光网、网易娱乐评）
最后一幕应该是血肉横飞出屏幕喷溅到我的脸上，所幸没有，因为我是用电脑看的，而不是电视，虚惊一场。
诡异骇人的柯南伯格。1.对暴力影像的超前反思，后启[铁男][死亡论文]。2.冲击力极强的血腥特效，人体异化与视像肉体化：”手”枪+腹部阴户+颤抖娇喘的电视。3.难以拆分幻真虚实=大众传媒操控威力,想及麦克卢汉。4.詹姆斯伍兹的角色名”Max”同[美国往事]。5.涌动的性虐情欲，对东方异域的YY。（9.0/10）
1、制造影像，贩卖影像，最终变成影像的一部分。大卫·柯南伯格对于八十年代流行的录影带文化、以及媒介本身的暴力与欲望的极端思索。2、性、暴力、SM、猎奇、快感、死亡，将影像对人的入侵表现得几乎像是邪教传教一般。“舔屏”、搏动的电视机、录影带——影像的诱惑；被幻想打开的肉体、“枪＋人”的合体——影像的入侵。屏幕构成幻想，幻想即欲望，人沉溺欲望，然后成为欲望的一部分。（想到贞子何从电视中爬出，和这里影像将人拽进电视，一个是恐惧，一个是欲望。）3、结尾的“自我凝视”象征着自我（肉体）的毁灭，最后成为影像本身。如同观看屏幕前的我们，不得不说是一则未来预言，放到现在，可以把电视机换成任何被凝视被渴望的幻想。
eXistenZ 的导演在1983年自编自导的电影，影片以虚拟暴力、媒体控制、情色商品等等为切入点上演了超现实主义。午夜凶铃的恐怖是钻出电视机，本片的恐怖是钻入电视机。看到影片中的电视吧我就震惊了，那个时代对电视的担忧等同于这个时代对电脑（网络)的担忧。挺cyberpunk。