基本介绍：
文德斯1983年的寻访之旅，为纪念他视作电影事业“精神之父”的小津，一个后辈对大师致敬的电影，却一不小心拍出了日本社会的精神状态。影片用清寂简约的讲述方式，把日本家庭缓慢的崩溃、及个人特性的衰亡过程小心翼翼、充满怜惜地表现出来。
英文简介：
Moved by the work of director Yasujirô Ozu, Wim Wenders travels to Japan in search of the Tokyo seen in Ozu’s films.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
由导演Yasujr O.Zuu的工作感动，维姆·文德斯前往日本寻找东京在Ozu的电影中看到。
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拍摄背景：
日本电影导演小津安二朗是国际影坛上备受尊崇的大师，欧美和亚洲的不少后时导演自认受到他的作品启发和影响，德国的维姆．文德斯就是其中之一。本片是维姆．文德斯对小津致敬之作，他在八十年代中期亲自跑到日本去追寻小津的足迹，以日记手法纪录他对东京这个城市的感觉。
1982年温达斯在罗马一次放映会上，选择了日本导演小津安二郎（Yasujiro Ozu， 1903-63）的《东京物语》（Tokyo Monogatari， 1953），作为对自己电影工作有特别影响力的作品来播放，并触发拍摄这个属于自己版本的“东京物语”的念头。温氏声明并非本著朝圣的心态“寻找小津”，纵然他相信小津的留世作品最有资格被摆放在电影艺术的殿堂。他之所以推崇小津，是因小津“在掌握了经由美国推展及至全球的电影的语言后，竟能反过来从中调制出一种完全个人的景观；在拍摄某样事物时，能让事物保存原有的身份”。温氏总结对小津的赏析，在片初把电影的本质界定为“提供一个这个世纪人类的真实和可行的图像，从而让人能够认清自我”。顺带一提的是，温达斯的好友、奥藉剧作家汉德克（Peter Handke）在写作上渗用了小津的镜头叙事手法，同是温氏消化小津的另一途径。
图书摘录：
日本电影导演小津安二朗是国际影坛上备受尊崇的大师，欧美和亚洲的不少影人自认受到他的作品启发和影响，德国的维姆·文德斯就是其中之一。本片是文德斯对小津致敬之作，他在80年代中期亲自跑到日本去追寻小津的足迹，以日记手法纪录他对东京这个城市的印象，希望从他找到的城市特质中解释小津特有的电影风格。（周黎明《西片碟中碟》）
如果说这部纪录片是文德斯对小津的致敬，不若说是一个西方导演对独特东方文化的诉求。可惜在现代化的冲击下，东京不再是那个小津镜头下那个平静、祥和、秩序的世界，文德斯没有用镜头做出什么判断，一如小津的风格，他只管记录，弃表达，真正的思考在观众而不在导演。电影开头与结尾截取的片段很到位。
与其说是寻访小津故乡，倒不如说是触摸沉静内敛的大和性情。以《东京物语》首尾作为开篇和结束，穿插文德斯日本之行所见所得与小津合作者的访谈。印象最深的倒是：文德斯回到弹珠场，见工作人员正拿着小锤一点点调校轨道说，明天所有钢珠会经过全新的路径，今天让你载誉而归的机器明天便让你一败涂地。
Wenders尋找的不是「小津」，而是「他想像中的小津」；開始就註定這是趟迷途。話說回來，「迷途」不就是Wenders偏愛的路線嗎？