基本信息：
《比利小子》是山姆·佩金法导演，詹姆斯·柯本、克里斯·克里斯托佛森 词语演唱的电影。
英文简介：
Pat Garrett is hired as a lawman on behalf of a group of wealthy New Mexico cattle barons to bring down his old friend Billy the Kid.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
Pat Garrett受雇于一名执法人员，代表一批富有的新墨西哥牛郎来抚养他的老朋友比利。
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影史钩沉：
1973年的[比利小子]拍摄期间，导演萨姆·佩金帕的酗酒让制片人对他非常不满。有次制片人去探班，居然看到佩金帕在片场呼呼大睡，怀里还抱着酒瓶。助理跑去叫他，好半天，佩金帕才突然惊醒，大吼一声：“各就各位，开拍！”然后立马又瘫回座椅里进入了梦乡。 （《看电影》杂志）
角色介绍：
BILLY THE KID 是著名罪犯，真名为威廉。邦尼(William Bonney)，1859年出生在美国大西部的枪手。他14岁成为孤儿，17岁就开始杀人，之后终其一生都是亡命之徒，谋杀了21个人，22岁时遭警察派特·加勒特(Pat Garrett)击杀。但也有人认为他是除暴安良的西部英雄。
萨姆·佩金法的西部片一直有古龙小说式的味道，浪漫，狂野，宿命，放逐，大漠孤烟，长河落日，随遇而安，酒精与女人，孤独与杀戮。这部结尾有些反高潮的意思，警长一枪就把比利小子打死了，完全没有你来我往的决斗。
影片风格疏放粗犷、冷峻硬朗，意境沧桑落寞、感伤悲凉，暴力美学大师山姆佩金法与民谣歌王鲍勃迪伦一起浅吟低唱，硬是哼出一首西部英雄的挽歌。
又过了两年，稻草狗的不妥协立场已经产生了松动。佩金法这次接受了无法顺应时代的暴力哲学必然为时代所淘汰。你可以形容得无限美好伤感，甚至把伟大的鲍勃迪伦找来共创挽歌诗意，但它必须是一道待落夕阳！虽然这并不意味着佩金法会完全站在左派一边。正如派特与那位强调选择的德州警官的对白所言，“我想跟你说，而且不再说第二遍。这个国家正在变老，我也意欲同老。而比利小子不愿如此，或许他更有能力那么做，对此我不予评判。但我不想你跟我这儿废话连篇，别他妈在我的地盘上跟我谈论比利小子或其他人！”……需要补充的是：作为历史真实中的传奇人物，派特加勒特打死比利小子之后的确安顿下来置地经营并发了财，可最后还是死在了一起地产租赁纠纷中，一种说法是打死他的那人属于后掏枪合法自卫，可也有传言是死于谋杀，因为过去得罪的人太多。
1946年约翰·福特拍出了《侠骨柔情》，日后CC进行修复时，将那张在门廊的场景作为了封面，这一幕被萨姆·佩金帕放到了本片的结尾，随即一转一幅断肠人在天涯的画面。电影有许多在落日下的场景，这种中国武侠片的画面，在本片中增加了一种落寞的氛围，也确实如此，比利和警长这两位过往的朋友，随着西部前进的车轮选择了不同的路途，在创建法律尊严的同时，必然要抹杀掉过往暴力为王的生存方式，但随之消散的是原有的酒肉长情与侠肝义胆，因此我们随着两人不同的脚步，去认识他们过往的仇人或朋友，这曲挽歌在警长杀掉比利之后，到达了最高潮，警长将子弹射向镜中的自己，也意味着西部新篇章的翻开和老传奇的泯灭。歌谣的大段吟唱为我们极尽全力的制造那份过往的柔情，在血肉横飞，子弹横射之中，西部的改革史正在上演。