原创 霜寒烈日 芬奇小镇
《星际穿越》上映的那个晚上，夜空像是一块被冻透了的玻璃，我走在下面，缩头缩脑地等着它发出龟裂的脆响。
可惜什么也没有发生，那一片墨蓝只是温柔地看着万家灯火，任由怀里的星星发出微弱的光。
想起来，已经很久没有看到过满天繁星的景色了，就像没办法用准确的时间刻度来衡量成长一样，我们也说不清到底从哪一天开始不再抬头仰望了，身边有那么多饭局要赶，有那么多钱要赚，有那么多权力要抢，谁会在意天上还有没有星星。
在清凉的夜风中，顺着父亲的手指，奶声奶气地数着七颗北斗星——天枢、天璇、天机、天权、玉衡、开阳、摇光。
这样的记忆可曾重新浮现？
在梦中，抑或在电影里。
也许，我们握住不放的，不仅仅只是银幕里的优美幻象，还有心中的那一刻定格。
科幻从来都不只是人类的梦，它是一种态度，一种精神，一种世界观。
既然我之前大言不惭地告诉大家说我是看着科幻片长大的，那么排出心中的TOP10也是情理之中的事情。特别说明：这个榜单只是我最喜欢最有纪念意义最符合我的个人口味的十部科幻电影，绝不是“最好的十部科幻电影”，绝不是“最推荐的科幻十部电影”，也绝不是“最不无聊的十部科幻电影”。
强调一遍：我不是在荐片。
这个榜单没有包括动画类作品，科幻题材作为二次元的主力，单列一张榜单毫无压力，就不要来这里添乱了。
另，鉴于时下对各种幻想作品的类型分辨不清是一种普遍现象，所以我觉得有必要在正文开始之前尽量简短地说一下如何区分不同类型，以免有人出现“为什么没有《指环王》”这种不必要的愤慨。
总体而言，我们现在经常接触到的幻想艺术大体有以下几类：
【神话】 这是历史最悠久的幻想类型，它的主要目的是解释自然及社会现象，主要特点是故事中有“神”存在。代表作品：希腊神话。
【传说】 由神话演变而来具有一定历史性的故事，未必会出现神，但是经常会有一些超自然的事物出现，比如吸血鬼，比如射落太阳。神话和传说经常出现交融的现象，比如刑天勇猛，死后还能继续战斗，那么他的对手就被安排成了神祗。代表作品：《白蛇传》。
【科幻】 在科学理论或技术的基础上所展开的想象，这里的“科”是“科学”的意思，再强调一遍，一定是建立在科学的基础之上的（百度百科“科学幻想”词条中简介部分的解释是极不准确且不负责任的）。科幻是一门关于“可能性”的艺术，科幻作品中所描述的情形不一定会发生，也不一定不会发生，它所表现的是“假如这些发生了将会怎样”。历史上第一部科幻小说是玛丽雪莱的《弗兰肯斯坦》，出版于1818年。很多人会感觉这个作者的名字有点熟悉，因为她的丈夫是写出了《西风颂》的英国著名诗人珀西·雪莱——“如果冬天来了,春天还会远吗?”
【魔幻】 建立在“魔法”之上的想象，这里的“魔”是“魔法”的意思，魔幻的历史也有年头了，可能起源于祭祀活动，用水晶球或者龟甲什么的预言未来，是远古时期祭司们经常做的事情，发展到后来出现了魔杖、飞毯、魔咒等一系列道具。它的主要特点就是故事里出现有魔力的事物。有人认为魔幻是奇幻的一个分支，目前尚无定论，但并无不妥。不过值得注意的是，“魔幻”与“魔幻现实主义”是完全不同的两个概念，两者之间没有关系。代表作：J·K·罗琳《哈利波特》系列。
【奇幻】 广义的奇幻包含一切没有科学依据的想象，因为奇幻一词是从英语“fantasy”翻译而来的，这里的“奇”本意是“奇异”，所以这种说法并无不妥，但略显宽泛。狭义上奇幻的主要特点是有一个与现实世界相区别的没有科学依据的幻想世界（比如“中土世界”），或者是在现实社会中加入超自然因素（比如有些人或是所有人都可以不必遵守自然规律，比如存在长生不老药），总而言之，作品有一个独立的世界观。奇幻作为一个艺术类型的具体划分目前尚无定论，上述说法是我比较认同的一种，仅供大家参考。代表作：托尔金《魔戒》系列。
【玄幻】 中国特产，以修真、悟道为主要特色，“玄”的本意指“玄学”，这个词的第一次出现是在1988年香港“聚贤馆”出版的小说《月魔》的序言中：“一个集玄学、科学和文学于一身的崭新品种宣告诞生了，这个小说品种我们称之为‘玄幻’小说。”但是在后来的发展中，这个类型似乎跟真正的玄学联系越来越少（其实原本就不多），玄学逐渐沦为噱头。代表作：黄易《月魔》。
【童话】 通过丰富的幻想和夸张、象征、拟人的手法塑造形象，以适宜于儿童阅读的作品。简而言之，是写给儿童看的。代表作品：安徒生《海的女儿》。
大概大家会经常遇到的就是上面几种类型啦，想全面覆盖其他所有的不太现实，也没有必要，简单了解即可。
咳咳，跳过了上一段的大家注意看这里看这里——
Now，here we go！
8. 《12只猴子》
如果世界已经毁灭，时间可否给我们机会从头来过？
人类不止一次地想改变过去，这个物种做过太多让自己的后悔的事情，所以幻想着有某种办法可以回到过去，试着让故事继续，至少不再让你离我而去——咳咳，哎都别跟着唱了——这也是一种顺理成章的想法。但是假如真的能够回到过去，你却一不小心把自己的外祖母杀掉了，更要命的是她当时还没怀上你母亲呢，那你可能就会有点小尴尬了，因为没有你母亲就没有你，可是没有了你，又是谁杀掉了你的外祖母呢？
这就是“外祖母悖论”。
为了解决这个问题，物理学家们创造出了“平行世界”理论，就是说当你杀死外祖母的那一刻，你所在的时空将从现在的时空中分离出来，形成一个没有你母亲存在的新世界。这个新世界和你进行时空穿越之前的世界是平行的，互不干扰。
那你在哪呢？老实说我也不清楚，这个理论说法多，争论也多，论证过程像我这样的数学小白根本没法看，有兴趣的亲可以自行了解。
《12只猴子》给出了另一种答案——你无论怎么样都不可能杀掉你的外祖母，总会有各种各样的因素阻止你。因为你的时空旅行本身就是历史的一部分，结局早已注定，你只能被迫重复那些已经发生过的事情，无法更改。
这个理论看起来合情合理，只是这样一来，人类岂不成为了命运的傀儡？
你以为不是么？
你如何能够确认你所改变的命运真的就是“被你改变”的，而不是“本应如此”的呢？
好吧，我承认这是不可知论。
只是面对着在滴答声中不停向前的时间之轮，自诩伟大的人类即使拼尽了全力，也还是显得那么渺小而无奈。
更加令人悲伤的是，被绑缚在人类命运十字架上的主人公，最终发现自己永远也无法跳脱出这个循环。他小时候所目睹的凶杀案一直以来不断在睡梦中重演，直到他生命完结的那一刻，他才意识到，原来那个在他面前被杀死的人，就是他自己。这就意味着他的生命就是这么一遍一遍地不停重复着，无法终止，也无法改变。
这样的情况被称为“死循环”，就好像坐上了一列火车，却发现车在绕圈。但这也正是这部电影迷人的地方……喂，等等！好像有哪里不对——到目前为止，我们所做的讨论都是建立在未来世界是真实存在的基础上的。
主人公第一次时空穿越所到达的地方是哪里？
疯人院。
有没有可能未来的一切真的都是主人公的幻想呢？
未来的科学家们留下的电话号码貌似从来都没有被打通过吧，所有事件的解释也都是他自说自话而已，他用来证明自己的唯一办法是可以“预知”尚未发生的事情，但是那些事情真的是被他“预知”到的么？甚至于，他最后的死，会不会也是在无意中模仿梦境？
人类真的有办法区别现实与梦境么？
你觉得自己现在是清醒的么？
怎么证明？
