作者：白驼山掌柜
之前比较粗线条地写过一篇今敏，这次借《红辣椒》再来谈谈。
今敏的电影，无论是题材还是表现手法叙事方式，都较为晦涩，不仅晦涩，影片中还充满了人物的焦虑彷徨，不仅焦虑彷徨，大部分人物还不够美型。
21世纪初期的日本动画已经高度商业化，面对光靠萌系画面、人物就能圈粉的其他很多动画（当然也不乏一些不错的作品），画工精湛的今敏没有去附和潮流，此非不能，而是不愿。在对作品主题的探索上，今敏甚至比同一类型的庵野秀明、押井守还要专注，愿意舍弃一切细枝末节而直击主题。用动画讨论深刻主题的电影人一直以来就不多，如今活跃的导演中新房昭之是略微和今敏接近的。
我们假设今敏不是英年早逝，而是有一个相对正常长度的职业生涯（就不以宫崎骏为参照了，假设65岁退休吧），《红辣椒》作为今敏电影事业中期的一部作品，技法已臻化境，已经充分体现了一派宗师的风范，其作品地位和出现时间大约相当于《幽灵公主》《千与千寻》之于宫崎骏，《天龙八部》之于金庸。
常有评论将《红辣椒》和《盗梦空间》对比，个人觉得《红辣椒》要更难懂，两者原理相似，但《盗梦空间》其实一步一步说的很清楚，如果认真观影看一遍不说全懂，看个大概不成问题，而《红辣椒》却是在现实和梦境中穿梭，梦中的情节和物品充满隐喻，如果缺少影评辅助没有两三遍很难探个究竟。本片在今敏的作品中可能也是最难懂的，个人觉得略晦涩于《未麻的部屋》，和《妄想代理人》相仿。当然难懂未必代表就是好，就如大卫·林奇以幻觉为主题的《内陆帝国》比他的《穆赫兰道》还要难懂，但《穆赫兰道》评价要高上很多，因为《穆赫兰道》中所有情节都是可解释且前后自洽的，而《内陆帝国》则有些根本剧情、场景无法解释，连林奇也承认在开始计划这部电影的时候压根就没有写任何剧本，他是在拍摄每一段场景之前都是临阵磨枪写完的。《红辣椒》则做到了难懂又不失逻辑，既能粗略地看个热闹，也能细细地看个门道，这是相当难得的。同时，相比《未麻的部屋》，《红辣椒》虽然也有诡异晦涩的情节，但带给观众的观感体验要舒服不少，在商业性上要更胜一筹。
今敏天马行空的想象力，一如既往鬼斧神工的剪辑，出色的故事驾驭能力是这部作品最成功的三个要素。无独有偶，在我看来，后辈导演中有一部作品不仅和《红辣椒》内容有一定相似，而且同样相当成功——细田守的《夏日大作战》。这两部作品，一部通过梦境展示人的欲望，一部通过游戏展示人的欲望，有异曲同工之妙。当然，《夏日大作战》在剧情上要轻松简单很多。
联想到今敏在《红辣椒》之后，已经开始着手下一部剧场版动画《造梦机械》的策划，只是遗憾未能完成便离开人世。用梦境和幻觉揭示人类内心世界的今敏，才是人类世界真实的造梦师。
背景图片：
帕布莉卡卡通画
