详细剧情:
几乎身无分文、从意大利归来的米歇尔在马赛偷了一辆美国人的小汽车,沿七号公路向巴黎超速行驶。两个警察骑着摩托车追了上来。米歇尔把车拐进路旁的灌木林,等警察赶到面前时,他拿枪打倒了一个,然后逃之夭夭。
到达巴黎,米歇尔去找一位姑娘借钱,姑娘说钱不多。米歇尔乘她不备,从她的钱包里偷出一些钱溜掉。米歇尔在大街上碰到正在卖报的美国姑娘帕特丽夏,一个劲儿跟她粘乎,说他如何如何爱她,又问她去不去罗马等等。帕特丽夏说她要考大学,否则父母就不会再给她寄钱了。米歇尔只好走开。他打开刚买到的报纸,上面登着警方已查明七号公路杀人凶手的消息。
米歇尔来到旅行社,找一个朋友取钱,得到的却是一张不能提取现款的支票,出于无奈也就只好拿着这张支票离开。正在此时,来了一位警长和他的助手,查问米歇尔的行踪,那位朋友回说不知道,但他的女秘书却禀告刚才有人来过。警长一听,火冒三丈,追了出去。
米歇尔请帕特丽夏吃饭,身上却没有带多少钱。他谎称去打一个电话,走进一家咖啡店,在盥洗室里把一个人击昏在地,从他身上搜出几张钞票。等他回来,帕特丽夏说来不及了,她还得去赴一个约会。米歇尔用车送她去了一家餐馆。帕特丽夏见到了她要找的美国记者,对方送给她一本书,两人亲热地交谈,还拥抱接吻。回到住处,帕特丽夏发现米歇尔正躺在她的床上,问他这是为什么?他回答说旅馆里已经没有他的房间了。她告诉米歇尔,自己已经怀孕了,是米歇尔的孩子。米歇尔说她真蠢,又提起要她跟他去意大利的事。帕特丽夏没有回答,说她有点害怕。米歇尔一边打电话找欠他钱的人,一边对帕特丽夏说他爱她,但又不像她想的那样。帕特丽夏说其实他并不知道她想什么,她想知道的是他的真心实意。然后,两人钻进被里。不知不觉,已经是正午了。
帕特丽夏向米歇尔借车外出,米歇尔说要亲自送她去。两人到了街上,帕特丽夏却没看见车,米歇尔谎称在车库里,这就把它开来。他走到另一条街道,盯上了一辆敞篷赛车。等车主人离开后,他堂而皇之地跨进车,把车开走,又带上帕特丽夏在街道上疾驰。帕特丽夏让车稍停下车办事,米歇尔买来一份报纸,上面登着他的大幅照片,警方正在通缉他这个杀人凶手。有个年轻人站在附近边看报,边瞟着米歇尔。帕特丽夏回来后,米歇尔赶忙开车溜之大吉。那年轻人马上去向警察报告。
米歇尔和帕特丽夏来到奥利机场。帕特丽夏要在这里参加一个记者招待会,米歇尔继续驱车去找那个欠他钱的人。在一个车库里,米歇尔找到了一位买主。谈妥车价后,买主却表示眼下付不出现钱,米歇尔当然不干。买主拿出报纸上刊登的通缉令来威胁他并乘他去打电话时,拔下了他车子的发动机引火线。米歇尔把这个人狠狠地揍了一顿,从他身上搜出一些钱赶紧离开。米歇尔和帕特丽夏要了一辆出租车。不一会儿,米歇尔让车停下,去找欠他钱的人,仍然没有找到。他和帕特丽夏进了一座大楼,又从另一个出口走上另一条街道,把出租车司机甩掉了。
帕特丽夏去了报社,这时警长正好来报社找她。警长问她是否认识米歇尔,她摇了摇头。警长告诫她别耍滑头,不说实话就会倒霉,她只好承认她认识此人,但不知道他现在何处。警长要帕特丽夏在下次见到米歇尔时一定给他打电话报告。帕特丽夏出了报社,看见米歇尔过来了,立即向他暗示有人跟踪。走了一段路,她跑进一家电影院,然后从侧门溜了出来,在街上与米歇尔会合,去另一家电影院看美国西部片。等到天黑,两人从电影院出来,偷了一辆小车开走了。帕特丽夏对米歇尔说她非常爱他。路过一个加油站,两人又偷了一辆小车轮流着开。在一家咖啡店的露天座里,米歇尔终于找到了他正在找的那个朋友,朋友答应替他兑换支票,又告诉米歇尔可以去他认识的一个瑞典女人家过夜。米歇尔和帕特丽夏到了这个瑞典女人家。米歇尔打了几次电话都不通,就让帕特丽夏去买份报。帕特丽夏出去时接通了警长的电话,报告了米歇尔的住处。回来后,帕特丽夏又向米歇尔实说她已给警察局打了电话,并说她不爱他,不想跟他去意大利。米歇尔虽然大吃一惊,但也没有逃跑的意思,他觉得无所谓,反正一切都完了。
清晨,米歇尔的朋友开车来,把钱还给了他。米歇尔对他说,帕特丽夏已把自己告发,让他赶快离开。他的朋友说可以一起走,米歇尔却声称哪儿也不想去,因为他已经“精疲力尽”了。这时警长带人赶到。米歇尔捡起朋友逃走前扔给他的手枪,但警方先开了枪,米歇尔身上连中数弹,可他还是摇摇晃晃地向前跑着,最后在大街的尽头倒下了。帕特丽夏跑过来,望着米歇尔。米歇尔作了几个怪相,说了一句“真可恶”就死了。帕特丽夏回过头来,像是自言自语又像是对着别人发问:“可恶?这是什么意思?”
【上海电影节归来】戈达尔处女作,法国新浪潮标志性作品。本片最大贡献在于对跳接(Jump Cut)的首次大规模使用,打破了好莱坞的连贯性剪辑传统(以30度规则为主)。在廉价旅馆拍摄的23分室内调情戏和夸张的结局都让人印象深刻,也引出了存在主义色彩的思索:在悲伤与虚无之间,我选择虚无。(8.0/10)
本片灵感来源于特吕弗看到的新闻,他将收集的剪报交给了戈达尔,后者不负所托。虽仍能看出不少偶像雷诺阿、希区柯克的痕迹,但无视传统的跳切、嘲讽主流的价值观、虚无主义的态度已足够让人大惊失色,此后一直走在电影革新和实验的前列。而梅尔维尔也正如他在片中所言“成为不朽,然后死去” 。戈达尔影展。