基本介绍：
《黑水仙》是迈克尔·鲍威尔、艾默力·皮斯伯格执导的剧情片，由黛博拉·蔻儿、弗劳拉·罗博森、简·西蒙斯主演。
《黑水仙》讲述了克罗塔修女奉调到纳普修道院当院长，纳普修道院在印度北方海拔8000尺高山上。克罗塔建立学校和医院，连小将军都来受教育。克罗塔虽从百废待兴中辛勤工作，治理得有条有理，但年轻的修女们在偏远高山上全凭自律修持，唯美的环境使精神受到挑战，在不断的诱惑下，无法把持者只有放弃圣职。
英文简介：
After opening a convent in the Himalayas, five nuns encounter conflict and tension – both with the natives and also within their own group – as they attempt to adapt to their remote, exotic surroundings.
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在喜马拉雅山开设修道院后，五名修女在试图适应偏远、异国情调的环境时，遇到了冲突和紧张——既有与当地人的冲突，也有与自己群体的冲突。
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剧照欣赏：
幕后制作：
本片表现出人性在环境的影响下可以改变，在人性脆弱的时候无法抗拒环境带给它的压力，失去自制。影片在表现角色内心挣扎方面极为细致，演员在诠释各种角色的角度把握得非常好。画面壮观。
片中神秘近乎象征物的高山景象，竟全是摄影棚内的产物！摄影大师杰克卡地夫的影像经典，几乎是影史奇观，不容错过。
获奖记录：
此片为西方国家一个极其著名的经典心理片，多次得过大奖，深受人们的喜爱。
摄影师Jack Cardiff 曾获得学院大奖的摄影一项Academy Award for Best Cinematography 和一个金球大奖下的摄影奖Golden Globe Award for Best Cinematography
作品设计师Alfred Junge获得学院大奖的最佳艺术设计奖项Academy Award for Best Art Direction
女主演Deborah Kerr获得纽约电影影评大奖里的最佳女演员奖New York Film Critics Circle Award for Best Actress（另：纽约电影影评大奖虽然不是最著名的大奖，但在这个奖项里获得过殊荣的都是极其有实力的艺术家和演员，获这个奖项的人对他们来说这个奖项往往对未来他们的事业发展起着某种里程碑和大力推进的作用。而在这部电影里，其他未获奖的主要几个演员的演技也是极其精湛的，尤其演露丝修女的演员的演技更是非同凡响。）
图书摘录：
剧情讲述印度加尔各答修道院的克罗塔修女奉调到纳普修道院当院长，该修道院在印度北方海拔8000尺高山上，常年刮着强风。克罗塔建立学校和医院，虽治理得有条有理，但年轻修女们在偏远高山上全凭自律修持，唯美的环境使精神受到挑战。在不断的诱惑下，无法把持者只有放弃圣职。后来，发生了幼儿病死及露丝修女因爱恨还俗并欲杀害院长反坠入深谷等事件，克罗塔也因此离开纳普修道院以抚平心中的伤痕。（周黎明《西片碟中碟》）
英语短评精选：
A Story to Storm Your Heart! Drama at the top of the world … where winds of the exotic past sweep men and women to strange and fascinating adventure…
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一个震撼你心灵的故事！世界之巅的戏剧。。。在那里，异国情调的过去之风席卷着男人和女人去进行奇异而迷人的冒险。。。[/toggle]
A Hypnotic and Dazzling Film
A simply sensational film, one that holds up completely and could be watched again and again. This and “Out of the Past” vie in my esteem for best film released in 1947.
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催眠的令人眼花缭乱的电影
一部纯粹的耸人听闻的电影，一部能完全支撑并能一次又一次被观看的电影。这部电影和《漩涡之外》在我心目中争夺1947年上映的最佳影片。[/toggle]
真是部变态的电影。宗教和修道院成了这帮逃避现实和自我的傻女人的出口。当到达偏远自然纯朴的北印度后都一个个原形毕露。但她们不愿承认，反倒指责是当地的环境和文化诱惑她们。最奇怪的是片子塑造的院长完全就像个自以为是的独裁者，说起话来下巴抬得比鼻子还高。可其实她进修道院的原因蠢得和猪一样
【大光明英伦大师展】1.颇具魅力的鲍威尔/普雷斯伯格代表作，足以证明古典的主题、叙事和视听语言依旧不过时。2.象征性、表现性的色彩运用：红色(激情、爱欲与死亡)与黑白(戒律与禁欲)的对照，红衣、红唇与红眼的魔化修女令人惊骇，外加蓝色的舞厅。3.影片在形式与内容上建构了多组二项对立式：宗教vs世俗、理性vs情感、文明vs原始（自然）、种植的谷物vs种植的鲜花、女性vs男性、成人vs小孩、西方vs东方。4.修复效果极佳，不知贯穿全片的细微闪烁的光线是否为原片效果，闪光与不断吹动的风都使影片浸染上了隐隐的不安与颤栗感。5.棚拍布景的又一次胜利，在万丈悬崖上敲钟的修女亦成为经典形象，结局似为希区柯克[迷魂记]所致敬（而[偷窥狂]与[迷魂记]之间亦有丰富的互文关系）。6.黛博拉·蔻儿美若天仙。7.美中不足的是影片有点东方主义。（8.5/10）
一群修女被神秘的东方力量和男人诱惑最后失心疯。唯一的白人男子天天穿超短裤，被修女们视奸，这种女对男的性审视在那个年代倒是新鲜。广东话、旗袍、瓜皮帽、印度苦修徒、锡克教大头巾、细密画杂糅在一起，中国印度傻傻分不清，50年代西方对于东方的异域想像还是蛮炸裂的。
意淫中的东方，是挡不住的诱惑，就如青春黝黑的少帅和甘姬，柔媚艳俗，很是奇观…… 在令人心旌摇荡的环境中，所谓理性克制者，下场不是精神分裂，就是忍成内伤。