基本介绍：
《野芦苇》是由安德烈·泰西内执导的青春电影，艾洛迪·布歇，盖尔·莫雷尔，斯戴芬·里多等主演。于1994年6月1日在法国上映。该片1995年获得第20届法国凯撒奖最佳影片奖。
影片讲述了一所寄宿中学里三个男生和一个女生之间懵懂而又复杂矛盾的恋情。
英文简介：
In a village in the Southwest of France, 1962. Maite and Francois are 18 years old. They are friends, not lovers. In Francois’s classroom, there are Serge, whose brother has just married to try to escape from the war in Algeria, and Henri, a pied-noir (Algerian-born Frenchman). Francois and Serge will have a homosexual relationship, but Serge wants to marry his brother’s wife…
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
1962年在法国西南部的一个村庄里。迈特和弗朗索瓦今年18岁。他们是朋友，不是情人。在弗朗索瓦的教室里，有谢尔盖，他的兄弟刚刚结婚，试图逃离阿尔及利亚的战争，和亨利，一个黑派（阿尔及利亚出生的法国人）。弗朗索瓦和谢尔盖将有一段同性恋关系，但谢尔盖想娶他哥哥的妻子…
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剧照欣赏：
幕后花絮：
穿帮镜头
时代错误：时间设置在1962年，有些海报是关于The Beach Boys“Barbara Ann”的，发行于1965年。
媒体评价：
该片反映了1960年代法国殖民帝国的崩溃对法兰西民族形成巨大冲击的野史。显然，该片触及到了法国人骨子里的那种幽微情感，所以在上映后第二年就捧得四项凯撒大奖。《野芦苇》的青春故事固然忧伤但并不残酷，情感虽复杂但并不另类，换句话说，“青春”与“同性恋”只是泰西内设定的视角与立足点，他的真实意图是用身份各异的青少年来为法兰西的民族性树碑立传。就《野芦苇》而言，唯有经历过六零年代的法国人才能真正懂得泰西内在说什么，当然，他们亦不会拒绝重温青春的伤感与恬美。（东方网评论）
片名“野芦苇”来自于拉封丹著名的寓言《橡树与芦苇》，在片中甚至有一段法文课上的朗读。芦苇是这样一种看似脆弱实际却异常坚韧的植物。就像这些青春期的年轻人，即使处于社会的大变革时代，即使性取向模糊而混乱，他们还是在被政治和性所侵入的青春里经历了成长的喜悦和磨难。无论如何，那是他们一生都不可替代的灿烂青春。（新浪网评论）
图书摘录：
少年15-20岁时的青春活力和苦恼，往往是法国电影驾轻就熟的题材，但难得拍出有新意和尖锐观点。本片在法国夺得凯撒最佳影片等多项大奖，显示法国人对这部片子的肯定剧情以1962年的法国和阿尔及利亚战争为远背景，描写三男一女之间错综复杂的四角关系，他们魂游于同性恋与异性恋之间。有一对小恋人，男的发现自己对男同学产生兴趣却又不敢承认，只好让女友介入其他两个性格迥异的男同学之中，这之间却没有产生酸风醋雨的拉锯战。片末四人偶然相遇并相约到山溪中畅游，不怨恨烦恼，只陶醉于山野奔放之乐。这种年轻人无拘无束的埸面以及开放性的结局，把“既来之则安之”的心态发挥得淋漓尽致导演泰西内准确地掌据了年轻人性迷惑的心理和飘浮不定的男女感情，把复杂的情事化为觅求知音的冲动，同学之间的情感表现得清纯而非俗艳，暖昧但充满真挚。（周黎明《西片碟中碟》）
获奖情况：
| 时间 | 影节名称 | 奖项 | 获奖者 | 获奖情况 |
|---|---|---|---|---|
| 1994 | 戛纳国际电影节 | “一种关注”单元奖 | – | 提名 |
| 1995 | 法国电影凯撒奖 | 最佳导演 |
安德烈·泰西内
（André Téchiné）
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获奖 |
| 最佳影片 | ||||
| 最佳剧本（原创或改编） |
安德烈·泰西内、
Olivier Massart、
Gilles Taurand
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最佳新人女演员
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艾洛迪·布歇 | |||
| 最佳新人男演员 |
Stéphane Rideau
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提名 | ||
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Frédéric Gorny
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Gaël Morel
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| 最佳女配角 | Michèle Moretti | |||
| 1995 | 纽约影评人协会奖 | 最佳外语片 | 安德烈·泰西内 | 获奖 |
| 1995 |
洛杉矶影评人协会奖
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老师说，我让你们写你喜欢的诗，不是要看教过你们的诗，也不是要你们写分析，是要看看你们的品味。这番话中国的老师怎么也说不出，也不会说。他们都喜欢兰波的诗，被老师批评虚荣得了14分，还有个被说成不是在讨论文学而是政治，且反对阿尔及利亚独立而得了零分。
一溪流云浅，一川烟草青；一哨声袅晴，一芦苇眷心。早期新酷儿半粒糖甜到伤。惆怅失落留恋结无解，硬塞政治填充略牵强。别的导演都是看正脸选角，而泰西内绝对是看侧脸选角—然后选出的法国休格兰特。
A / 人物的情感虽充沛，但大多数时间仍均匀地铺排流转。而某些时刻，镜头在固定的狭小景别中加速或振动，从静止突然运动又复归静止——摄影机之眼仿佛坠入“清醒”般滑动。人物的状态就在这些倏忽间的时间张弛中被改写，甚至隔绝于其所处的空间。这种隔绝中唯一的沟通是水（迸溅的水花、河流还有冰冷的池水），它释放欲望又将它的袭扰抚平。因而在最后一场戏中，不安的爱欲在树影与河水中抵达了短暂的微妙平衡，并让先前悬置的情感空间获得瞬间的敞开与涌流。
那些关于成长的情怀，就像最后三个年轻人走过绿树浓荫时的口哨声。橡树与芦苇，泰西内的致青春。