基本介绍：
《水中刀》是美国标准收藏出品的惊悚片，由罗曼·波兰斯基执导，兹古蒙特·马拉诺维兹奇、里昂·尼梅兹科、乔兰塔·乌梅卡出演，于1962年3月9日在波兰上映。
该片讲述了一对夫妇开游艇去度假，结果在路上被一个年轻人挡住要搭便车，相处过程中造成夫妇家庭破碎的故事。
英文简介：
On their way to a sailing trip, an aging husband and wife invite along an emphatic young hitchhiker out of sheer patronization.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
在去航海旅行的路上，一对年迈的夫妻出于纯粹的光顾，邀请了一位年轻的徒步旅行者。
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获奖记录：
第36届奥斯卡金像奖 最佳外语片(提名)
第23届威尼斯电影节 费比西奖（国际影评人联盟奖） 最佳影片 罗曼·波兰斯基
剧照欣赏：
故事：
体育评论员安德列依和妻子克丽斯汀娜驾车前往郊外湖边度假。路上遇到一个自称是大学生的年轻小伙子，请求搭车。到了湖边，安德列依炫耀自己的漂亮帆船，邀小伙子一同划船。船上，安德列依和大学生互相炫耀着自己的长处。小伙子熟练地玩耍着一把大折刀。安德列依恶作剧地将刀藏了起来。大学生发现刀不见了，同安德列依发生口角，继而大打出手，小伙子不慎落水，不见了踪影。安德列依慌了，下水去找大学生。此时，大学生却已游到船边，克丽斯汀娜对他受的欺负深表歉意，俩人产生爱意……
点评：
本片是波兰斯基的第一部故事长片，也是他在波兰拍摄的最后一部影片。评论的成功和官方的压制，给了波兰斯基到法国和美国拍片的机会。这部低成本的电影只有三个演员，有两个还是非职业演员。影片出色的摄影和剧本赋予了角色一种琢磨不透的气质。有评论认为，本片是一部隐喻片，它曲折地指涉了波兰的社会关系。然而，本片最为出色的是对一种紧张气氛的精心铺排。从这部影片中，波兰斯基展现出他对电影氛围敏锐的把握能力。封闭的空间，不多的人物，简单的关系，但却异常压抑紧张的气氛，成为此后经常出现在波兰斯基电影中的形式元素。
媒体评价：
电影在无形中划开外表的平静，揭开了这对中年夫妇婚姻的危机，并使妻子完成了对丈夫的背叛。刀已经不重要了，重要的是中年夫妇的危机。刀在电影里，不过是一个假悬念，真正的悬念应该是背叛的完成。这种悬念上的虚实变幻，已经能看出波兰斯基在结构影片和揭示人心理方面出类拔萃的天赋（北京青年报评） 。
电影里的爵士风格的音乐是一个亮点。它和剧情结合，让人感到波兰斯基天生就是一个美国化十足的波兰导演，而是非常和希区柯克式的风格贴近。所以说后来好莱坞决定请他也不是盲目的。但是波兰斯基本人似乎一开始就没有完全困在自己的悬念大师天赋里。《水中刀》是波兰二战之后电影中，第一部与战争创痛无关、直击当时人们生活的故事片（北京青年报评）
影史钩沉：
- 罗曼·波兰斯基本打算自己出演[水中刀]中那个临时搭便车的年轻人。但波兰电影部门负责人、也是该片赞助人Jerzy Bossak却认为波兰斯基塑造角色，并没有足够的吸引力，故拒绝了他。然而，饰演该角色的兹古蒙特·马拉诺维兹奇本人却拥有着十分强劲且浑厚的低音声线，并不适合影片采用。最终，这个角色的人声还是取自于波兰斯基本人。
- 在[水中刀]最初设定中，开头夫妇驾驶的小汽车是奔驰的，但开拍后，车型被标志取代，因为导演波兰斯基和剧组考虑到，这辆“代表西方腐朽生活和落后精神面貌”的奔驰车，很可能会在审查过程中，给电影带来不必要的麻烦。
（《看电影》杂志）
图书摘录：
波兰斯基的第一部故事片，场景和角色均非常简单，只有三个人物，一艘船和无边的大海。一对夫妇出门乘游艇过周末，路上搭了一个搭便车的学生。二人行于是成了三人行，三人之间的关系发生微妙的变化，男人、妻子、学生三人在场情欲与猜忌的游戏中进行着尔虞我诈式的比拼。（周黎明《西片碟中碟》）
想起陆川在波兰影展上对polanski道：“多年前看您的水中刀，我才感悟到原来电影的力量可以穿越黑暗，撕扯心灵。” 波兰斯基一脸茫然，我很想告诉陆川，语言是苍白的，你应该在大师面前流几滴你最擅长的眼泪。
#重看#强悍处女作，几乎涵盖醇熟时期最拿手的结构和主题：封闭（孤立）空间内三人行暗流涌动，两性关系的互诱与对峙，成人与青（少）年之间侵入与反击的拉锯过程，中产阶级婚姻关系的虚伪与脆弱，这些薄薄面具在刀入水的刹那顷刻粉碎；意味深长的空白结局。
7/10。波兰斯基通过多次位置的变换使权力的争夺更显激烈，开场先是妻子在驾驶座，丈夫用手势示意停车交换座位，一处简单的位置交换，却道出婚姻的貌合神离，当大学生拦截了丈夫的权威，他破口大骂，妻子同情大学生、一言不发，丈夫产生妒意，准备炫耀力量的同时昭示了自身权威的危机，邀请上船的丈夫处于前景，大学生处于后景，两人呈现出俯拍和仰拍角度，大学生说他的弹簧刀只能割灌木丛，在水中没有用处，体现了他的弱势，他无聊地用刀扣指甲缝、扔到墙上毫无介入的机会。绝大多篇幅漫不经心，但随着风大风静、日晒雨淋、野餐和比基尼，舵柄和缆绳隐喻牵引和控制，将戏剧张力缓慢拧紧，妻子慢慢向大学生释放情感信号，刀的强势也在割开风拉扯着无用帆的绳索那一刻，宣告了老水手的性挫败，大学生的胜利却毫无意义，因为女人发现他只是继承丈夫的自大。
好的导演一辈子只做一件事—-完善自己的处女作