基本介绍：
《一九零零》是一部意大利、法国和前西德联合拍摄的历史片，由意大利导演贝纳尔多·贝托鲁奇执导， 罗伯特·德尼罗、杰拉尔·德帕迪约和多米尼克·桑达领衔主演。
该片讲述了出生在同一天的两个人，从小就结下了友谊，然而因为地位阶级与出身经历的不同，使两人的人生产生天壤之别的故事。
英文简介：
The epic tale of a class struggle in twentieth century Italy, as seen through the eyes of two childhood friends on opposing sides.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
意大利20世纪阶级斗争的史诗故事，从对立双方的两个儿时朋友的眼中看。
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剧照欣赏：
媒体评价：
《一九零零》是一幅广阔的画卷，它既是对农民文化的颂歌，也是对农村法西斯势力的鞭挞。它展示了分化为阶级的社会的深刻不安。作者的雄心在影片中也达到了自负的程度，影片缺乏历史感，摩尼教式的善恶观的简单化做法损害了影片的成功。阿蒂拉的形象虽然应该象征法西斯主义的残暴和凶险，表现出统治阶级的嚣张气焰却很不可信：被他强奸的孩子的惨死并不足以象作者预期地那样使这位波河下游的人物成马克白斯郑样的典型。影片上集是抒情性的，充满阴郁的情调，让人觉得贝托卢齐将会继承表现农民的史诗电影的传统。不幸的是在影片下集中，意识形态代替了诗意。贝托卢齐拍摄的表现农民世界的影片，说明他对农民阶级的看法是有局限性的（阿尔多·塔索诺著《意大利电影杂谈》评）。
《一九零零》用五个半小时的篇幅展现了二十世纪上半叶意大利的历史，资本主义、共产主义、法西斯主义这三种二十世纪最主要的意识形态都被融贯在电影中，成为历史流转的注脚。跨度长达40年的家族兴衰与阶级斗争，则是影片相互咬合的两条主线。半个世纪的风云变化，革命浪潮下的个体视角，赋予了《一九零零》厚重的史诗感（凤凰娱乐评）。
图书摘录：
影片横跨整个20世纪上半页，主题是马克思主义思想下的阶级斗争。剧情围绕着意大利北部两户家庭，两位主角出生于同一天(1901年1月27日)，是歌剧大师威尔弟的去世之日，他俩从小是好朋友，起玩耍，但一个来自地主家庭，一个是贫农。长大后，阶级矛盾和家族纷争把两家人推进无穷的仇恨和抗争。富家子弟继承遗产后，成了邪恶的傀儡;穷人的孩子长大后，领导工潮。影片在摄影、表演等方面有很多出色之处，但对于整体水平，影评界有截然不同的评价，有一派认为是杰作，另一派认为徒有史诗外表，是一部失控的影片（周黎明《西片碟中碟》）
封面图片：
Logan：俩人太像了
米果长胖胖：原来法国大鼻子年轻时候这么帅
长达5小时15分钟的阶级斗争史诗电影。两个同一天出生的男人，农户与地主，革命者与被革命者。女人与兄弟，人生与革命，性爱与政治…以及各种三点全露（包括德尼罗的JB）。还是典型的贝托鲁奇电影！恍惚好似意大利革命版《美国往事》。剧情过度较生硬。五小时真的不长。电影上映那一年，文革在中国结束
实在太好看了。五个半小时仿佛打个响指的工夫，看完才发现老腰都要坐断了。一直觉得贝托鲁奇在政治上有立场却不够坚定，这部讲述二十世纪前半叶的意大利史诗却是他最明确的一部，情同手足的富家少爷和贫农儿子，阶级的鸿沟是个人情感无法填平的。法西斯诞生于地主阶级的恶霸统治，这个角度鲜有得见
卡司居然几乎都是外籍演员，他们不会说意大利语找配音也就算了，连说意大利语拿过小金人的老罗，都成了英语唇语+意大利语配音，看到最后死的心都有了，完全都能用英语的唇形校正字幕了…除了这个大问题之外，对意识形态过浓的历史片还是提不起兴趣
豹+美往+尤凝视+灿烂人生。青蛙，上吊，谎嘱，包皮，半薪，割耳，工贼，马刀，野鸭，木棍，十军，癫痫，油画，学校，盲舞，着火，处女，病毒，白粉，爸死，书房，白马，杀童，宰猪，洗礼，逮捕，酒馆，妓女，破门，马粪，抄家，雨屠，猪圈，审判，收枪，卧轨。