基本介绍：
《各自逃生》是一部由让-吕克·戈达尔执导，伊莎贝尔·于佩尔、雅克·迪特隆、娜塔莉·贝伊主演的剧情片，于1980年10月15日在法国上映。
该片讲述了三个人的生活：一个农村姑娘来到城市沦落为妓女，一个决心放弃掉城市工作去乡下享受田园生活的职业妇女，一位刚刚离婚的电视节目导演。
英文简介：
An examination of sexual relationships, in which three protagonists interact in different combinations.
[toggle title=机器翻译，仅供参考]
对性关系的检查，其中三个主角以不同的组合相互作用。
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获奖记录：
1981年恺撒奖最佳女配角奖
剧照欣赏：
电影故事：
这是一部没有情节线索的影片，有的只是一些事件的片段，以及戈达尔本人对事件的评论。影片的开始是一对夫妇的离婚，这两个人一碰见就吵架、厮打；第三个人物是一个叫伊莎贝尔的妓女，她靠出卖肉体来保持灵魂和梦想的纯洁性；如果说还有第四个人物，那就是戈达尔自己。他经常出现在影片中发表自己的看法。整部影片就是在他悠闲自得的闲逛和愤愤不平的思考之间进行的。
权威点评：
影片打乱了叙事的时间顺序，解说词（分为四个部分：《想象》、《恐惧》、《交易》和《音乐》）和人物的对话时而交错，时而并列；参考资料与一些东拉西扯的闲话不断出现在影片中。影片的叙事一会儿停顿在一些细节上，一会儿又停顿在一些手势和动作上，有时为了强调现实与想象之间的差异，又会加进一些戈达尔认为重要的琐事。戈达尔试图让观众在他表达的事件和言外之意之间，自己思考出一个结论来。这一切都似乎在表明，戈达尔仍然要打破常规电影制作的模式，而成为自20世纪60年代以来，电影语言最彻底的革命者。帕索里尼说：“全世界的新电影中至少有一半是戈达尔式的电影，也就是说他们遵循和效法着由戈达尔提出的法则和标准。”这话也许会引起一些人的反感，但它至少说明了，戈达尔风格强有力地影响了现代电影的面貌，开创了电影语言新的表达方式和领域。
影片评价：
导演在《各自逃生》中无情地鞭答了使人道德败坏的资本主义法则和金钱的伤风败俗。特别是对于妇女被金钱所征服的社会现象，戈达尔进行了尖锐的抨击。影片使人痛切感到，诲淫的言语和行为并不在于卖淫的妓女身上，而在于金钱万能的社会。伊莎贝尔·于佩尔那张安详纯洁的脸使得矛盾冲突更感人肺腑、动人心弦。戈达尔的思考时而停留在一些细节上，时而停留在一些手势动作上，有时为了强调现实与想象之间的差异，又以钟表师的那种准确性，硬拖出一些无关宏旨的琐事。他以一种绝望的浪漫主义手法，在对一个行将没落的世界的验证和反抗的呼喊，以及温柔和软弱之间摇摆。此外，影片把时间顺序全部打乱、解说词和人物的谈话交错并列、插人参考资料和东拉西扯一些风马牛不相及的话、加上戈达尔出现在影片中等等，都表明戈达尔要打破一般制作电影的神话，他要观众呼吸在他讲明的事物和言外之意之间，自己开动脑筋去思考并引出一条结论来。戈达尔想给观众留下这样一种印象：表面上他是提着摄影机在城市里和田野上闲逛，但实际上却没有任何人象他那样向人们痛述生活的艰辛（法国杂志《欧洲》评）。
重看，最轻盈的高达，美景好看，音乐也好听。他打破视点的控制，电影自由飘动，在一场戏进行时突然切到街外空镜，主角的情绪也可附着到零碎的龙套上，或由突如其来的慢动作打开新维度，你永远不知道接下来会出现什么，这令它能包容世间万物。从《我略知她一二》到本片再到《电影史》，一次完整的进化。
那个段落：“男A用脚勾女A的胸，女A喊“疼”，然后女A用嘴叼住男B的penis，男B发出“噢”，然后男B舔女B的臀部，女B大叫“住手”，然后女B给男A抹口红，男A若微笑，女B便亲吻他。”娘，多色情的连环游戏。
在戈达尔看来，女演员和妓女的相同性在于，都是贩卖自己的身体，不过实存与虚构的区别。卖淫的题材作品常见于戈达尔电影，本片亦不例外。于佩尔（真名）扮演的妓女的三次卖淫。第一次和名叫“戈达尔”的导演，第二次和变态大叔，第三次的4P，都无一列外涉及到电影和卖淫的亲缘关系。