基本介绍:

《红军与白军》是由米克洛什·杨索执导战争片,József Madaras、Tibor Molnár参演。
该片讲述了在1919年的俄国,红军和白军对峙,许多匈牙利人志愿参加红军的故事。

英文简介:

During the Russian Civil War, the Red Army – aided by Hungarian Communists – and the White Army fight for control of the area surrounding the Volga.
[toggle title=谷歌翻译,仅供参考]
在俄罗斯内战期间,红军在匈牙利共产党的帮助下,与白军争夺伏尔加周边地区的控制权。
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出品:

匈牙利(1967)/黑白

剧照欣赏:

电影故事:

1919年,匈牙利共产党帮助布尔什维克打击白军,在伏尔加附近一座由修道院改成的医院先后被红白两军占领。先是二十几名红军占领医院,其中一人受命给兄弟部队报信来营救他们,而指挥员和医院护士发生了感情。接下来白军抵达,要求医院院长把红军和白军伤员分开,遭到严词拒绝。白军又威胁那个跟红军指挥员发生感情的女护士指认红军,她屈服了。白军射杀了手无寸铁的躺在地上的红军伤员。突然枪声大作,一支红军部队赶到,解救了伤员,可当他们撤退时,却发现陷入白军的重围。最后红军指挥员率领残兵,高唱《马赛曲》,冲向敌阵,全部牺牲。

权威点评:

在这部与众不同的战争片中,依然贯彻了扬乔的电影美学主张。影片中,摄影机和人物从未静止过,他们总是处在逃跑和追踪之中。而运动式长镜头极其纯熟的运用,大量长距离横移镜头,纵向的移动构成了二度空间平面上的极其复杂的场面调度,亦即横向调度主要由摄影机来完成,而纵向调度由人物来完成,两种手法结合得如此紧密又各自泾渭分明,便成为本片鲜明的美学特征。同时,在大量大全景镜头中,人物完全丧失了个体特征而成为如蝼蚁般大小的,可以互相置换的一群人。本片与其说是在否定战争存在的合理性,倒不如说是扬乔通过战争的内容来实践他革命性的美学追求。

评分细分
《西片碟中碟》的评分
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帕布莉卡
一个人,一本书,一部电影,还是一段音乐 ♪ ♩ ♫ ♬ 在世界的某个角落, 总有什么能触动你的心灵; 在世界的某个角落, 总有和你一样的人。
the-red-and-the-white《西片碟中碟》的简评:典型的杨秋个人风格之作,故事相当集中,以1919年在苏联伏尔加建的一座医院为舞台。当时苏维埃政府尚未完全夺权,由匈牙利共产党支援的红军与沙俄残余力量组成的白军进行殊死搏斗,红军与白军相继占领这个医院,并都进行了野蛮残暴的屠杀,战争永远暴露出它最冷酷的一面。杨秋的电影美学在片中得到很好的贯彻,在主题上阐明了人与权力的政治议题,表现出那一段历史时期的人性真实一面。但影片最值得称道的是影像风格,人物永远在不停的运动中,构图具有表现主义的味道,草原空旷广阔,景深线条错落,形成对比感强烈的悲怆效果,足足有好几分钟的运动长镜头显得娴熟精彩,总是伴随人物在不断移动,而且大量长距离的横移镜头与人物的纵向走位有相当惊人的视觉冲击力,场面调度有大师级的气魄和风范,在全景中人物与大自然环境的比例却显得十分渺小而不足道,整部电影像是杨秋对自己美学电影语言的一次全方位的探索和测试。

4 评论

  1. 8.1 仿佛镜头四处游荡,不小心遇到角色,传统意义上的主角被消除了,传统意义上的战争也被消除了,取之而来的是如草芥风中散的生命和反复无常的俘虏游戏,在电影里,歌声都比人悲壮。模糊双方面目,抹平两者差别,真正布尔什维克的胜利。白军表现出一副贵族气派,红军在壮丽的牺牲中(尽管他们已经脱下象征身份的军服,以人的姿态走向死亡)也体现出一种骑士精神,结尾的致敬并不是显示出导演的倾向,而是在残酷的战争尽显人之渺小、华丽的运镜吸引观众目光时,让人亦能感受到一束带着人道主义关怀的炽热凝视。

  2. 革命的被杀于反革命的。反革命的被杀于革命的。不革命的或当作革命的而被杀于反革命的,或当作反革命的而被杀于革命的,或并不当作什么而被杀于革命的或反革命的。 革命,革革命,革革革命,革革……。 ——鲁迅

  3. 终于把这个看了……这长镜头……这调度…..这流畅度…..长镜头能拍摄的题材之多只有想不到没有做不到……这样最大的效果是,完全没有主人公及其视点,镜头极大自由和独立,而那些人只是悉数登场。然后我们看到强弱势力的变化竟是片刻之间的事……

  4. 第一次看杨索的片子,这种运动型长镜头和广角宽银幕真是我的最爱,看的真是舒畅。用长镜头冷静表现出这场战争,更加凸显了战场的残酷性。结尾前那段杀戮戏简直神了,可以算是影史印象最深刻的镜头之一。8.0分 ★★★★

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