基本介绍：
《谍网迷魂》是1962年上映的美国政治惊悚电影，由约翰·弗兰肯海默导演，弗兰克·辛纳特拉、劳伦斯·哈维、珍妮特·利等主演。
本片讲述韩战时期，美国士兵在被俘洗脑后，回到美国成为政治杀手引发的故事。编导将冷战时代的政治讽刺与悬疑故事作出完美的结合，气氛紧凑逼人，极具戏剧张力。1963年，影片入围第16届英国电影学院奖最佳影片。
获奖情况：
第35届奥斯卡金像奖 最佳女配角(提名) 安吉拉·兰斯伯瑞
第35届奥斯卡金像奖 最佳剪辑(提名) 费里斯·韦伯斯特
第20届金球奖 电影类 最佳导演(提名) 约翰·弗兰克海默
第20届金球奖 电影类 最佳女配角 安吉拉·兰斯伯瑞
英文简介：
In the midst of the Gulf War, soldiers are kidnapped and brainwashed for sinister purposes.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
在海湾战争期间，士兵们被绑架，并被洗脑以达到险恶的目的。
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剧照欣赏：
最火台词：
Eleanor Shaw: The assassin always dies, baby. It’s necessary for the national healing.
（全部台词）
幕后制作：
这是一部黑色政治惊险片，意象突出，笔调犀利，同时讽刺了美国的左派和右派。
剧情发展融合了写实幻想与象征，彼此交错进行，因此映象的处理亦十分复杂，有如一列不断在变速的火车，对于能够进入情况的观众是会看得很过瘾的。
媒体评价：
《谍网迷魂》将美国民众周围的政治环境赤裸裸地呈现在电影当中，而且一切都在被加倍放大：充塞着银幕的近距离人物脸部特写，强烈的白光，紊乱痉挛的梦境，选举时巨大的电视荧屏，喧嚣而狂热的选举会场，那些海洋般的星条旗提醒着这个国家引以为豪的自由民主观念。除了影片中人物们恐怖的梦境，其余的场景可以说在美国早就被民众习以为常，然而由于导演有意的特殊处理（导演长期的摄影搭档此次表现极为优秀），成功地让观众陷入了一种无法摆脱的压迫性的窒息感，而那种山雨欲来的潜在紧张感一直挥之不去。
剧本的主体故事是比较优秀的，通过多个人物交叉的关系和人物处境危险性的递进，成功地营造出震慑人的紧张气氛。剧本的致命伤在于支线情节的疏漏和一些细节的欠缺合理性：影片为了丰富人物关系和故事容量，特意安排了黑人女子与马可邂逅并且结伴同行的情节，考虑到身陷危险的他，居然会轻信这样一个明显希望接近他的女子，实在不那么让人信服。而马可在结尾处的挣扎反复也有问题，也许编导们早已忘记他们在前面安排马可摆脱了控制。剧本明显的不完美也使电影的主题表达受到了影响，不过几个主要演员的优秀表演（尤其是梅丽尔·斯特里普）多少弥补了这一缺陷。（新浪娱乐评）
图书摘录：
一个被洗闹的韩战战俘怀疑他的战友不是真正的英雄。原来挂满勋章的战友是受过职业训练的间谍杀手，而只有神秘的红心皇后能解开他的谜。（周黎明《西片碟中碟》）
英语短评精选：
One of the Finest Movies of Its Genre
同类电影中最好的一部
电影表面上是线性叙事，但实际上大部分内容都缺乏明确的逻辑关系，需要观众额外展开对电影的重新组合。对于不了解或过于了解电影背景及相关历史感受的观众来说，用逻辑进行推导都是危险的，这极容易导致观众把政治元素错误理解为影片诉求，反倒是对人物情感的直觉反应更适合作为本片的解读钥匙。
几个梦境很特别，但不是很明白Leigh在里面这角色是干嘛的。。。然后真的是服了摄像大哥了，一拍辛纳屈就把焦对人肩膀上，DP该是气死了吧。。。
构图设计，镜头运动，影子作用，隐喻与暗示，特写与细节，大量的心理外化，节奏沉稳老练，故事层层推进，虽有冗余但完成度极高；政治诉求只是外衣，最核心的命题其实是极其原始的母子关系。
整部电影的节奏非常流畅，张弛有度，层层递进，极具戏剧张力，尤其是开头那两段梦境表现得尤为绝佳，通过蒙太奇手法将梦境与现实交织融合，相当了得。这个剧情太离奇，太腹黑了一点，很多小细节都经不起推敲，但整个洗脑的点子非常好。演员的表演学院派的痕迹挺强，略微有些假，最好的当属半疯的母亲。