基本介绍：
《地下铁》是由吕克·贝松执导，伊莎贝尔·阿佳妮、克里斯多弗·兰伯特主演的剧情片。
影片讲述了小偷弗莱德在偷了黑帮老大的机密文件后，将其藏在地下铁中，而他自己也被迫走进了多样而复杂的地下铁世界。该片于1985年4月10日在法国上映。
英文简介：
On improvising a burglary at a shady tycoon’s home, Fred takes refuge in the hip and surreal universe of the Paris Metro and encounters its assorted denizens, the tycoon’s henchmen and his disenchanted young wife.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
弗雷德在一个阴暗的大亨家中即兴行窃，他躲进了巴黎地铁的时髦和超现实世界，遇到了各种各样的居民，大亨的心腹和他失去幻想的年轻妻子。
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剧照欣赏：
电影故事：
弗莱德偷了富商的重要文件逃入地铁，结识了“滑轮小子”、卖花人等一群生活在地下的边缘人类。富商的妻子寻线追入地下，遭遇的却是来自弗莱德的爱情。警察千方百计要捉拿在地铁中行窃的“滑轮小子”，却屡屡失败。在一场猫捉老鼠的游戏中，有人得到了虚荣，有人得到了理想，也有人得到了爱情。
权威点评：
贝松的天才之处在于他对电影空间和运动的独特理解。本片虽然是20世纪80年代的作品，但在今天仍不失为一部电影视听语言的教科书。许多评论都对本片空间设置的隐喻性和象征性做过透彻的分析，这是贝松早期影片突出的风格特色（从《最后的战斗》、《碧海蓝天》到本片）。贝松为故事赋予了极其电影化的空间形象，也可以说空间已不再仅仅是叙事的场所，而成为了内容的重要部分。同时，贝松在影片中所表现出来的运动感，也不是简单的摄影机的运动，而是与音乐（比如影片开场的段落）、空间、光色以及演员的调度高度统一的影片节奏。正因为如此，贝松的电影往往体现出很强的装饰性和游戏感，在这种类似广告风格的影像背后，本片的人物略显单薄，但他们特异的外表与行为，依然成为了影片绚烂外衣上的几颗夺目的星星。
媒体评价：
《地下铁》有连环漫画式的风格，简扼的对话，是通俗的警匪片，但在色调方面却带着巴洛克的缤纷原色“蓝与红”，观众可以感受到吕克·贝松式电影“玩笑，游戏”的意味。
电影的重点不是曲折的情节，而是要传达一种自由的精神，并不在乎把剧情交代得八面玲珑，而是截取特定环境特定时间段中的特定人物之间发生的事情的片断，并不在乎一定要完整的交代人物的背景，也不在乎人物的全部性格是否已经被观众所熟知，这些都是《地下铁》的优点，但是估计也是这部电影很难被多数人认可的主要原因，不过还好吕克·贝松还是展现了他出色的叙事技巧，如果换一个欧洲导演来拍的话肯定会把它拍成一部沉闷的文艺片。（新浪娱乐评）
图书摘录：
弗莱德靠撬保险箱为生，他从一个上流社会女士那里盗窃了重要文件，逃进巴黎那复杂的地铁系统。他一边敲诈他盗窃案的受害者(本片女主角)，另一方面组织了地铁里的各色人物，如利用地铁设施练健美的、抢钱包的、卖花的，居然组成一个摇滚乐队。与此同时，他还需要躲避警察的追捕。（周黎明《西片碟中碟》）
吕克·贝松最好的作品就是他前三部长片,这部算个人最爱了。巴黎地下世界里的叛逆与不羁。深具摇滚气质,每首配乐都深得我心。阿佳妮的朋克造型酷炫到没朋友,让雷诺的鼓手略抢戏,两位男主也各有千秋。稍显凌乱的叙事节奏也正契合了颓废青年漫不经心挥霍青春的生活。PS：引体向上与邦邦邦+1。（9.0/10）
表达了吕克贝松那悲壮的青春梦。做最潇洒自由的事，泡到最好看的女生，死在成长来临前。在黑黢黢的地下城，试图用无政府和乌托邦吸引眼球，但也不过是一些晃荡没有身份的人，偶见一些图形符号，干着不知所谓的事。除了提气的音乐和令人疲累的视觉元素，剩下的只有无趣和空虚。