基本信息：
《龙头之死》，弗朗西斯科·罗西导演电影。这部半纪录片描写一个传奇式的西西里黑帮首领的生平，从他1950年全身中弹闪回到之前的各个生涯片断。影片记录了1945年到1951年间裘连诺的匪徒反对官方警察的战争，也记录了他反对左派、工会和共主义人民党的活动。人民党1947年“五一”大会就是被裘连诺手下的人破坏的。
获奖情况：
第12届柏林国际电影节 金熊奖 最佳影片(提名) 弗朗西斯科·罗西
第12届柏林国际电影节 银熊奖 最佳导演 弗朗西斯科·罗西
英文简介：
The unclear and complicated twists between governal powers, independentist party and Mafia in the Sicily of the ’40s culminate with the death of Salvatore Giuliano.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
40年代西西里岛的政府权力、独立党和黑手党之间的不明确和复杂的曲折，最终导致了萨尔瓦托雷朱利亚诺的死亡。
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媒体评价：
影片并没有清晰地说明该人物的神秘莫测，但观众可以回顾其中的点点滴滴，对黑手党的崛起增加不少认识。画面很有吸引力，观点具有马克思主义倾向。以西西里岛的一个传奇式的匪首为题材的影片。这部迄今为止也许是罗西最有感染力的影片奠定了他的纪录式的戏剧结构风格。他从裘连诺的死入手，通过一系列的闪回，反映了他的过去，但不是按年代顺序排列的。影片没有完全揭示(正象法庭一样)裘连诺、他的朋友们、匪帮及其后台之间的错综复杂的关系和阴谋。罗西没有使观众得到结论性的认识，而是展现了了解西西里岛社会史的直观材料；裘连诺几乎没有在影片中露面。除了两名职业演员外，其他的演员都是罗西从裘连诺的故乡——蒙泰里亚尔村找来的非职业演员。这也说明导演要忠实于现实的努力，但这种努力是针对材料本身，而不是材料的组织。罗西把影片安排得层次分明，剪辑具有动势，作为有意识地强调手段，在影片中插进了风景，这些都清楚地证明《萨尔瓦托雷?裘连诺事件》是一部颇具匠心的影片。
影史钩沉：
1962年，弗朗西斯科·罗西在西西里的特腊帕尼拍摄黑手党电影[龙头之死]。因为题材敏感局势混乱，当地人对剧组很警惕。所以开拍前，罗西和当地居民在一个小房间里待了一天，向他们详细描述影片内容。这番坦承赢得了当地人的接纳，他们提供的关于朱利亚诺生活的细节，也让影片极具真实的质感。 （《看电影》杂志）
图书摘录：
这部半纪录片描写一个传奇式的西西里黑帮首领的生平，从他1950年全身中弹闪回到之前的各个生涯片断。（周黎明《西片碟中碟》）
重看，剪辑封神！事实外的剧情，很有嚼头，竟然似马里昂巴德！
再重看。介于四星在五星之间的作品最后还是打了五星。弗兰西斯科罗西这一辈子超级意外的高光，其他的作品中可以明显的看出他属于新现实主义的继承人，但是这一部无论是哪个民族哪个流派的电影类别都能够将本片拉进去。足够的实验，进步，以及相对应的不成熟和流畅故事。最重要人物隐藏于整个堆砌的事件当中，代表的是西西里一个小岛的悲惨的人民历史，可是最后的最后，罗西并没有落到简单的煽情上面，而是向我们展示又一个政治角色的死亡。不鸣则已，一鸣惊人，未来谋杀，背叛以及失败的革命与镇压依然会上演。细思恐极。
可以和阿尔及尔之战参照着看，意大利西西里的独立战争少不了黑手党的身影。其实意大利和中国挺像的，只不过意大利电影表现出了自己【以及人类】劣根的一面，而中国因为这样或者那样的原因目前呈现空白而已
西西里二战后的独立史，和当地传说一般的黑帮头子。罗西的纪录片拍摄风格有些异常冷酷了，甚至让人觉得这样是不是有些观众不友好（毕竟是一个非常有传奇色彩的人物）。当然他就是这样完全拒绝瞎编，比如从黑帮头目被杀开始倒叙这种方法，我心想噢！开始要从这个人年轻时候讲起了！结果这个人从头到尾再没出现过……… 电影给了很多全景镜头给西西里的城镇、街道、山丘和人群，那是一个美丽的地方，镜头里饱含感情，人们虽然无力、渺小，难以避免被各种势力操纵，但从未放弃过抗争
纪录+调查+质疑，构成了这部改编真人真事的影片。龙头从未真正现身，却无处不在，正如无处不在却又看不见的权力和利益。