无因的反叛 Rebel Without a Cause

电影鉴赏：

《无因的反叛》是1950年代“青年文化”具有代表性的作品之一。1950年代的青年与1960年代探索的、激进的、反主流文化的青年不同，它是处于迷惘状态的“失落的一代”。第一部反映这“失落的一代”的影片是1953年的《野孩子》，嬉皮士首次在电影里出现，冲击着美国中产阶级的价值观。马龙·白兰度穿黑皮夹克风驰电掣地骑摩托车，表示对社会的反抗。1955年，两部反映“失落的一代”的影片问世：一是《黑板丛林》，一是《无因的反叛》。在《黑板丛林》里，由于描写一个学生用小刀扎老师，引起了成年人不安。本来影片要在威尼斯电影节上放映，但美国驻意大利使馆提出抗议，影片从电影节撤了下来。《无因的反叛》没有引起这么激烈的反应，但影响却更为深远。

在《无因的反叛》中，导演尼古拉斯·雷伊抓住了1950年代“失落的一代”青年人的特点，又抓住了一般青年人的特点，刻画了三个对家庭感到失望的青少年。他们与上一代有代沟，与社会格格不入，又看不到出路。他们感到压抑，等待爆发的时机。影片全部事情发生在一天之内。主人公吉姆，像所有的青少年一样，渴望成为一个“真正的男子汉”。他喝酒，打架，参加死亡游戏，交女朋友——都是为了显示自己的“男子气概”。可是家里最应当有男子气概的人，他的父亲，却是一个围着锅台转、怕老婆的男人。吉姆的压抑感来自这样一个似乎不成为问题的问题，因此，他的反叛也成了无因的反叛。普拉托和朱迪也有着类似的对家庭的失望。影片的这一天，便是这种失望终于达到爆发点的一天。但是编导并不责备这些反叛的青少年，而责备他们的父母，是他们的父母造成了他们的心理障碍。

“胆小鬼逃跑”是全片很重要的一场戏。1950年代“迷惘的一代”的反叛并非有目的地针对法律或家长，只是不明确地针对一般生活规则。他们的不满需要得到发泄，开快车就是一种发泄的形式。赛车和嬉皮士、牛仔裤、T恤一样，都构成当时青年文化的一部分。1950年代好莱坞反映青少年赛车的影片，就有《热气腾腾的汽车》、《汽车女郎》、《飞车斗》、《飞车帮》等等。在《无因的反叛》中，“胆小鬼逃跑”的比赛也是属于车赛的一种。从这比赛中可以看出，那些不安分的青少年为追求“男子气概”，达到多么无理性的程度！而在“胆小鬼逃跑”比赛之后的几场戏，反映出成年人对青少年的不理解甚至误解。吉姆父母反对他去警察局自首，说明两代人在价值观上的不同。对于吉姆来说，“一人做事一人当”是男子汉的表现，成人却没有这种真诚，他们功利得多。最后，警察向手持空枪的普拉托先发制人地开枪，说明误解是多么深。

《无因的反叛》是雷伊最有个人风格的作品，导演手法温馨细腻，幽默感人。雷伊在影片里用色彩作隐喻：吉姆的大红夹克和黑色小汽车，象征着反叛；普拉托两只袜子两种颜色，象征着迷惘。别墅里巨大的空间，表示孩子对社会的疏离感，那里又是与外界隔绝的、他们自己的世界。他们三个人以自己的方式组成了一个新的家庭，互相关心、爱护、信任。这种真情，在成人世界里是得不到的。

《无因的反叛》由于它的男主角詹姆斯·迪恩悲剧性的死而轰动。影片上映前一个月，迪恩在加州的高速公路上超速抢行导致车祸丧生。在影片里，他的对手死于“胆小鬼逃跑”的车赛；而在生活里，他和他的对手调换了一个位置。车祸的原因也是一种赛车的念头——他要超过前面的一辆车。

24岁的詹姆斯·迪恩本人自小失去家庭温暖，性格孤僻、任性，爱开快车，加上冷漠的外貌，郁郁寡欢的表情，使他与他所塑造的苦闷的青年融为一体，增加了影片的真实性。而他本人悲剧性的死又和影片里的人物有着惊人相似之处，更使影片产生了很大影响。迪恩在影片里穿的牛仔裤和T恤成了1950年代反叛青年的“标准服”。影迷在他去世后对他的崇拜达到神话的程度。他撞车的地方铸着以下几个大字“詹姆斯·迪恩1931年2月8日～1955年9月30日5时59分”。好莱坞拍了两部关于他的纪录片。1977年还上映了一部名为《1955年9月30日》的故事片，叙述一个少年因为他死去而感到世界破灭。直到如今，每年9月30日影迷们集中到他撞车的地方献花纪念。一个只主演过三部影片的青年演员能得到观众这样厚爱，是电影史上绝无仅有的。

（李湄）