M就是凶手 M

基本信息：

《M就是凶手》是由德国Nero-Film AG制作的117分钟惊悚影片。该片由弗里茨·朗执导，彼得·洛、艾伦·维德曼、因格·兰德特、奥托·维尔尼克等主演，于1931年5月11日在德国上映。
该片讲述了20世纪30年代德国柏林面对变态杀人狂，警方和地下黑帮在搜索时展开了一场博弈，随后又演变成三方对决。

英文简介：

When the police in a German city are unable to catch a child-murderer, other criminals join in the manhunt.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
当德国一个城市的警察无法抓到杀害儿童的凶手时，其他的罪犯也加入了搜捕行动。
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幕后制作：

影片的片名“M”是指卖气球的盲人发现杀手时，一名小混混用粉笔在自己的手心写了一个“M”（凶手名字的第一个字母），然后假装跟杀手说话，用手在他的背部拍了一下，把“M”印在了他的大衣上。影片原名是“M – Eine Stadt sucht einen Mörder（M-整座城市都在寻找的凶手）”，后因为制片人怕纳粹上台因片名而禁映，因此改成了《M》。影片中黑社会组织严明、私设公堂的做法，指代了1931年篡权前的纳粹 [2] 。
在最初的版本中并没有最后的审判场景，该场景是在后来的完整版中才加入的。

媒体评价：

这部在1931年上映的影片表现出了诸多超越时代的拍摄理念，先是表现出无声电影向有声电影转变时代的诸多特点。其次是对于虐杀少女变态罪犯题材的大胆选择，多线索并进的演绎模式，还有蒙太奇手法的华丽运用。而影片的定位也很有意思，从理论分类上来讲这部影片应该归为惊竦、悬疑片。但说是惊悚，导演并没有给我们展示多少恐怖场景，观众甚至连影片中小女孩是怎么死的都不清楚。说是悬疑，但影片也没有布下什么悬念，罪犯在影片开始后不久后就以正面示人。要是想将其归于侦探题材，导演更是没有将一丝一毫的侦破理念融入其中。其实这部影片更多的只是在平铺直叙地讲述一个故事，但这并不妨碍这个故事讲的精彩。
影片拥有着默片时代结束后影片的典型特点，里面人物一直在不停地说话，台词多的有些不自然，而背景声音的处理也处于原始阶段，经常会影响影片情节的发展。《M就是凶手》第一点的创新之处就是多线索模式的运用，虐杀小女孩只是引出故事的线索，随后警察、地下黑社会与变态杀人犯的三条线结构便铺散开来。导演展示出极强的剧情驾驭能力，三条线索互相切换、并行发展如行云流水，毫不突兀。而对于两路人马地查案过程却事无巨细地按部就班，对比于其后的惊悚悬疑表现手法，朴实的近乎白描，但导演却依然处理的酷绚致极。
蒙太奇手法的运用更是出彩，那一段警察与黑社会同时开会的平行蒙太奇更是上乘之作，很难想象这竟是20世纪30年代初的影视表现手法。黑道份子谋划时烟与牌的镜头反复切换，直叫人惊艳不已。大楼围剿的高潮戏自然也是精彩纷呈，导演出奇地在影片中融入黑色幽默，进而疯狂激发使其泛滥成灾。伴随着精彩的影片光影、节奏，从而制造出让人无端紧张的氛围。
从手法上来看，导演从头至尾一板一眼、一环一环逻辑清晰，甚至很多镜头的死板描写简直让人难以忍受，但同时却又不断地给观众以惊喜。影片的结尾更是出乎所有人的意料，一段无比冗长的审判不禁让人怀疑导演的用意。相当多的影评人认为花费如此大的笔墨来描写审判杀人犯并无必要，删除反而可以更加精练有力，但导演如此安排自有他的目的，其实这一情节彰显着影片主题又回归了人性罪恶的探讨。无法自控的精神疾病与为了利益的犯罪，失去儿女的悲痛和对坏人的恨意 。（新浪娱乐评）

影史钩沉：

• 弗里茨·朗虐待演员是出了名的。1931年拍摄[M就是凶手]，他来来回回把饰演汉斯的演员彼得·洛从楼梯“扔”到地下室几十次，好像真把洛当成了凶手。后来，当朗在准备[人之欲望]，又来找洛时，后者无比坚定地回绝了朗。
• 弗里茨·朗对演员要求苛刻是出了名的。在拍摄1931年的[M就是凶手]时，主演彼得·洛被从楼梯扔到地下室十多次，即是一大惨例。过了二十多年 ，当弗里茨·朗邀请彼得·洛出演其新作[人之欲]时，后者断然拒绝：我都50岁的人了，经不起你扔来扔去。 ​​​​

（《看电影》杂志）