基本介绍：
《一个女人身份的证明》是米开朗基罗·安东尼奥尼执导，Tomas Milian、克里斯蒂娜·布瓦松主演的爱情片，于1982年9月17日在加拿大上映。
该片讲述了准备拍摄一部爱情电影的导演尼科洛·法在寻找着心中面目模糊的女演员，女友们或失踪，或怀上了别人的孩子的故事。
获奖情况：
第35届戛纳电影节 主竞赛单元 金棕榈奖(提名) 米开朗基罗·安东尼奥尼
第35届戛纳电影节 35周年纪念奖 米开朗基罗·安东尼奥尼
英文简介：
The movie director Niccolo has just been left by his wife. This gives him the idea of making a movie about women’s relationships. He starts to search for a woman who can play the leading part in the movie – but also in his own life…
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
电影导演尼科洛刚刚被妻子抛弃。这使他想到制作一部关于女性关系的电影。他开始寻找一个能在电影中扮演主角的女人，但也在他自己的生活中…
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剧照欣赏：
媒体评价：
《一个女人身份的证明》讲的不只是男欢女爱的事情，而更多的在告诉我们男女爱情之中的博弈关系（北青网评） [6] 。也是导演对“镜头后的我”的认知和自省，主角是一位电影导演，几乎可以看作是导演本人的“自白”，电影是一个男人在众多女性面前拼凑自我的过程，女人是他的镜像，她们的存在强化了男主角对外部世界认知上的茫然。影片“飞向太阳”的超现实结尾备受争议，但这其实是别无选择的终局——人类面对自身的无知，只能将目光转向太空，进行自我毁灭式的外部探索（文汇报评）。
《一个女人身份的证明》风格开始向导演前期的“感情三部曲”回归，情节发展更难把握，人物性格更不合逻辑，呈现出愈益浓郁的存在主义色彩。影片片名的译名其实颇给人误导，片中并没有什么人的身份需要证明，导演也没有试图要证明什么人的身份，片名应该理解为对一个女人的确认或者寻找。导演在影片结尾用与开头相似的节奏、气氛和机位强烈的暗示观众，主角不过是在寻求伴侣的征途上兜了一个圈子，而他的处境还是处于荒谬之中（《电影评介》评）。
图书摘录：
电影导演内科洛离婚了，但他依然没能得到所希望的解脱。他要开拍一部爱情片，但却始终未能找到合适的女主角。与他交往的女子玛维却又被另外的男人追求着，于是他带玛维开车到乡下逃避，旅途中两人却在感情问题上发生口角，彼此间理不清是否存在爱情。玛维失踪后，内科洛找到新的爱人，婚后却在寒冷的海边度蜜月，妻子被发现怀上了别人的孩子，而内科洛找到玛维时却看到她与一女子同居。孤独的内科洛只好回到自我空间里，从研究外星球去寻找寄托。影片非常晦涩难懂，延续了导演一贯的情感荒漠的主题，结尾处的神来之笔充满悲凉意味: 在冰冷残酷缺乏心灵交流的现实世界中寻找不到真正的爱情，只好将希望放在太空的其他星球上。荒诞中透着几许苍凉。（周黎明《西片碟中碟》）
我们都想不如相忘于江湖，却总是敌不过一个人的孤独，到最后总是渴望以沫相濡，谁叫我们都搁浅在这干涸的大陆。
拍得太好了！玛维在窗头和男主景深对望太了，太感人.为什么玛维不能和男主在一起？台词处处暗示，玛维追求的是男性自然 不带歧视的爱，男主不能给她，而只有女人能给她，而伊达很能丰富男主的操控欲。
但是这样的自然主义精神如何和天生的男性主义对立呢？
恐怕像飞船到太阳里探寻宇宙的秘密一样难解吧