基本介绍：
《情枭的黎明》是由布莱恩·德·帕尔玛执导，阿尔·帕西诺、西恩·潘等人主演的一部黑帮片，于1993年11月10日在美国上映。
该片讲述了前黑帮老大卡力托出狱后想要改邪归正和女友正常生活，但是仍然被卷入黑帮斗争而死的故事。
电影看点：
西恩潘陷害阿尔帕西诺
获奖情况：
美国电影电视金球奖第51届(1994) 提名最佳女配角（电影类）佩内洛普·安·米勒
英文简介：
A Puerto Rican former convict, just released from prison, pledges to stay away from drugs and violence despite the pressure around him and lead on to a better life outside of N.Y.C.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
一名刚从监狱获释的波多黎各前囚犯承诺，尽管周围压力很大，但他将远离毒品和暴力，并在纽约以外的地方过上更好的生活。
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剧照欣赏：
幕后花絮：
- Carlito用的手枪是伯莱塔’92 FS，出品于70年代后期，与影片时间不符。
- 纽约街道上的交通标志在电影所在年代是黄底黑字。
- Lalin在俱乐部第一次见到Carlito时他们一起喝一杯饮料，在Carlito身后的镜子里可以看见一个摄制组成员。
- 导演本来想在纽约的世贸大厦拍摄影片高潮部分，但世贸大厦停车场刚发生了爆炸案，所以他不得不在一个火车站完成了拍摄。
- 西恩·潘出演David Kleinfeld这个角色仅仅是为了得到片酬，以拍摄他导演的第二部电影《72小时生死线》 。
- 佩内洛普·安·米勒一开始听说导演将主角改为脱衣女郎时是拒接的，后来听说男主角是帕西诺后改变了主意。
- 该片在在世贸中心拍爆炸一场戏时，在电梯里放置摄影机去捕捉瞬间即逝的图面。
- 为了拍在地铁车上追逐的镜头,他们整整花了一夜的时间。
幕后制作：
创作背景
1973年，阿尔·帕西诺在纽约的基督教青年会体育馆中第一次听说卡里托的名字。1989年，一心想将卡力托搬上大银幕的帕西诺被制作人埃里奥特·卡斯特纳告上法庭，卡斯特纳称曾与帕西诺商定拍摄一部有关卡力托的电影，要求一改初衷的帕西诺支付600万美元的违约金，后来诉讼被撤销，影片的拍摄计划也随之流产。
帕西诺随即找到制作人马丁·布莱格曼筹拍该片，制作人迈克尔·斯科特·布莱格曼推荐由大卫·凯普执笔剧本。经过反复商榷，几位主创决定根据小说《After Hours》改编剧本，因为帕西诺与该书中的卡力托年岁相仿，不过片名仍为“Carlito’s Way”，以区别于马丁·斯科塞斯的《下班后》 。
剧本改编
在改编剧本期间，凯普对片中旁白多番设计，最初设想旁白应该出现在医院场景中，布莱恩·德·帕尔玛建议改在火车站台。医院场景总计被重写了25至30遍，因为演员们的表演困难重重，而帕西诺甚至认为卡力托不会去医院。
导演甄选
制片方一开始与约翰·麦肯齐和阿贝尔·费拉拉取得联系，希望他们担任导演。德·帕尔玛起初不愿执导该片，因为片中有很多西语角色，不想再拍摄西语黑帮片的他唯恐会与《疤面煞星》如出一辙。不过在看完剧本之后他改变了主意。
拍摄过程
由于无法在晚间实拍托尼逃出瑞克岛的水上场景，所以剧组选择在布鲁克林的一个造船厂中搭景拍摄，除了烟雾机和照明灯塔外，剧组还安装了比利时的WOW人造浪球，以打造出东河上波浪起伏的真实效果。剧组曾一度打算采用更先进的葡萄牙产ZOW人造浪球，而且该设备可以根据水温、含盐量和海床深度而生成水浪，可当时ZOW公司总裁正深陷法律纠纷，厂商无法及时供货，于是WOW人造浪球成为了剧组的唯一之选。
媒体评价：
《情枭的黎明》的故事接近生活，是好莱坞黑帮片中的力作，作为一部黑帮片，它没有大段的枪战和杀戮，只是勾勒出了一个混迹于底层的过期黑帮人物，布莱恩·德·帕尔玛赋予了影片咏叹调般的感觉，阿尔·帕西诺将一个黑帮传奇的挽歌演绎的如诉求如泣，影片片名更暗合了影片的气质，影片为了刻画黑道人物的心理，在灯光山的使用十分考究，逆光、侧逆光使用频繁，场景色调浓重，场景稍有摩天大楼，大多是下层人混迹的街区，这些铁青的低矮建筑色调阴沉但不失丰富。影片的音乐也颇有亮点，有两种音乐作用于两种环境，营造出了不同的意境。音乐成为引导观者欣赏影片，区分情节内容的向导。在观者看一段时间的影片后，就会由音乐的内容判断影片的节奏，其中有两段“你是如此美丽”的背景音乐可谓影片亮点（《科教导刊》、《电影评介》评）
图书摘录：
阿尔·帕西诺当上奥斯卡影帝后重拍黑社会电影，饰演70年代绘声绘色的波多黎哥黑帮老大卡力托·布瑞甘。他被判刑30年，但在走后门行贿的律师西恩·潘帮忙下，仅服刑5年便得到释放。他原想和心爱的脱衣舞女佩内洛普远走天涯开创新生活，但昔日恩人和律师动之以情，使他重出江湖卖命。（周黎明《西片碟中碟》）
大量出色的长镜头应用，几场追杀的戏码做得紧张感十足，德·帕尔玛用他高超的技巧把这个本就一波三折的故事讲得更加震撼，而在这之上更为精彩的无疑就是帕西诺精彩如教科书般的表演了，最后一条波多黎各好汉，真有你的！你可是个意大利后裔！
噢噢太好看了！非常大胆地一开始就把结局给放了，全片干脆就奠定了一种“既然如此悲怆那何不把人物往完美里刻画”的基调，所以就有了帕西诺这样一个江湖老道、朋友八方、讲求信义、专情浪漫并且还帅！到！掉！渣！的！完！美！男！人！最后在中央车站的追击戏太精彩了~ 还不快快买件皮衣？
这部电影在我心中的地位丝毫不亚于《教父》三部曲，它在岁月的沉淀中不但没有失去光彩，反而越来越有味道。哪怕我忘记了电影的剧情，也不会忘记在那个暴雨的夜晚，卡利多在雨中追随着仙女一般的凯尔，小心翼翼又满怀激情，顶着垃圾桶盖窥探着女神。帕尔玛用这样一段戏来表现卡利多对旧日面孔的眷恋，这种眷恋像是一种宿命般的追逐，让卡利多无法逃避也无法违抗，即使世界早已不再是那个讲道义的世界。
阿尔·帕西诺的表演相当精彩，让人很容易忽略掉帕尔玛精妙的场面调度、灵动的长镜头与花哨的视角转换，兼具复古的气质与创新的理念，实属难得。二者相辅相成，拯救了这个略显平庸的剧本。