基本介绍:

《爱丽丝漫游城市》是维姆·文德斯WimWenders导演,Rüdiger Vogler主演的剧情片,于1974年3月3日正式上映。讲述的是德国摄影记者菲力与小爱丽丝的故事。

英文简介:

A German journalist is saddled with a nine-year-old girl after encountering her mother at a New York airport.(详细剧情
[toggle title=谷歌翻译,仅供参考]
一名德国记者在纽约机场遇到一名9岁女孩的母亲后,她背上了一个鞍子。
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出品:

联邦德国(1974)/黑白

剧照欣赏:

电影故事:

德国摄影记者菲力蒲奉派到美国撰写一篇美国风土的报道,但在游历美国之后却未能如期完成。在返回欧洲时,在机场邂逅了爱丽丝母女,并阴差阳错地带着爱丽丝先飞到了阿姆斯特丹,而爱丽丝的母亲并没有如约赶到。菲力蒲只好带着爱丽丝去找她的祖母,但爱丽丝只有一张照片,不知道祖母的正确地址,于是俩人开始了他们的旅程……

权威点评:

本片是文德斯“道路三部曲”的开篇之作。在德国文化中,通过旅行来寻找认同似乎是一种传统。对文德斯来说,旅行是寻找认同的最佳方法。本片就像是一张清单,里面开列出文德斯式的公路电影的所有元素。典型的“文德斯式英雄”(菲力蒲)生活在不确定与混乱之中,人际关系疏离,在旅途中独来独往没有明确的目标,而人生也正处于瓶颈;与故事不相干的纪录性的画面;对开车场景的反复强调;反差极大的影像处理;一种理想视野的设置(本片是爱丽丝的视角)以及与主题关系密切的美国摇滚乐。文德斯通过这些感性的元素,发展并呈现出他的哲学思考。本片被认为是文德斯公路电影中最有人情味,最有希望的一部。这份希望来自于主人公最后的改变,他要为爱丽丝找回失去的温暖。这似乎昭示着,文德斯对于家庭价值的某种认同。

评分细分
《西片碟中碟》的评分
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维姆·文德斯
在他的著名电影作品包括《德州巴黎》、《美国朋友》、《柏林苍穹下》、《直到世界末日》中,流浪与疏离成为文德斯电影永远的主角,文德斯也籍由这两个元素在银幕上创造出一个个充满诗意与虚空感的世界。
alice-in-den-stadten《西片碟中碟》的简评:美国和德国文化的一次冲撞。一名德国摄影记者被派到美国完成一项采访,但他并没有能完成任务。无意中他成了一名九岁小女孩的监护人,那女孩简直是人精,非常通世故。他俩在返回德国、帮她寻找奶奶的过程中,互相有了意想不到的了解。片中有许多典型的文德斯片断,故事回避单刀直入,发展充满惊喜,主题的显现极其优雅,让观众慢慢体会美国大众文化对战后欧洲的影响。这是文德斯第一部公路片,后面两部是《歧路》( Wrong Move)和《公路之王》( Kings of the Road)

4 评论

  1. 四星半。电影圈最闷的片子在欧洲,欧洲最闷的片子在德国,德国的闷片佼佼者当属德国四杰,四杰中最爱拍闷片的是文德斯……对于观影忍耐力特别好的我来说,搞定本片,不在话下~~ 小萝莉很萌,中性打扮萌,脱光光时也萌……

  2. 很轻又很重的电影,摄影有种不经意的讨巧浑然天成,城市中的每条马路都游荡着各种失去方向的灵魂。生活若是真的找不到目标又何妨让他失去目标,游荡也是一种生活继续的方式;生活若是真的没有人懂又为什么一定要让人懂,行走就是一种存在;生活若是一定要抛弃我们,那就抛弃吧我们都在被抛弃的路上。

  3. 「自言自语更像是倾听而非倾诉。」我本来只有照片,遇到你以后我才有了故事。旅行的最佳状态是漫无目的,电影的最佳观感是代入生活。奇妙的漫游漂泊令人无限憧憬,想要一台拍立得,一次无计划的旅行,还有转瞬即逝无法还原的眼前风景。

  4. 1.文德斯式公路片的起点,亦是他自己最爱的一部作品,自我的迷失与茫然、人与城市间的疏离关系、对美国文化的复杂感情等母题此后便萦回不去。2.对影像的追思:宝丽来、电视机、望远镜对现实的抓捕与定格——照片与现实的割裂:“照片永远赶不上现实”,纵使找到照片中爱丽丝祖母的老屋也无法阻挡世事的更易。3.在美国便迷失于影像而写不出故事的菲利普,砸了放广告的电视机,骂了商业化的狂潮,却终究与文德斯一度沉溺在摇滚乐之中(点唱机旁客串)。4.影片恰似英国的爱丽丝童话与德国古老的漫游母题的现代变奏,而在菲利普与爱丽丝的面庞叠影及讲故事&写作能力的重生中,成长发展小说的余音犹然入耳。5.爱丽丝被用安全带绑在椅子上看恐怖片的噩梦,太过于真实。6.远观飞机的左下摇移长镜起首(终于大海),航拍火车渐次拉远的右上摇移长镜作结。(8.5/10)

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