大都会

基本介绍：

《大都会》是乌发电影公司（德国），派拉蒙影业（美国）发行的剧情类影片，由弗里茨·朗执导，阿弗莱德·阿贝尔、古斯塔夫·佛力施、布里吉特·赫尔姆等主演的。该片已于1927年1月10日上映。
该片讲述了在2000年，人类被分为两个阶层，生活在两个截然不同的世界，然而当大都会统治者的儿子喜爱上了地下城市中的女子玛丽亚时，巨变便开始来临的故事。

英文简介：

In a futuristic city sharply divided between the working class and the city planners, the son of the city’s mastermind falls in love with a working class prophet who predicts the coming of a savior to mediate their differences.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
在一个工人阶级和城市规划者之间分化严重的未来主义城市里，城市策划者的儿子爱上了一个工人阶级预言家，他预言救世主的到来将调解他们之间的分歧。
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幕后制作：

创作背景
希特勒非常喜欢该片，多年后试图说服导演为纳粹效劳，但遭到拒绝。影片初映时遭到广泛排斥，其中一个原因是大萧条时期的德国最大的问题不是工人累死累活，而是找不到工作。该片是当年最庞大的电影制作，共拍摄两百万英尺胶卷，雇用25000名男演员、11000名女演员和750名儿童演员。
拍摄过程
该片的初拍完成版本长达三小时半，德国柏林首映版本长达153分钟（菲林长度为4189米，以每秒廿四格放映），后由发行商剪辑成约两小时的版本于德国以及海外上映。不过基于票房收益与政治审查等因素，过去于世界各地上映的版本均为删除半数以上内容，片长不一的剪辑版。自二次世界大战后该片的原始母片散逸世界各地难以寻齐，过去虽曾多次重映，但均非原本的完整版本。 2001年，穆瑙基金会主导的修复版本在柏林影展面世，经多年发掘及考证后，约四分之一的片段被认为可能永久散失。同年被联合国教科文组织列为世界文献遗产。
2008年，在阿根廷布宜诺斯艾利斯的电影博物馆中，发现了该片的16厘米版拷贝，并找到其中约23分钟失落片段画面。影片经最新数位技术修复，搭配现场演奏原始配乐的147分钟（长度为3945米）复元版本，于2010年柏林影展中重新上映，此版本将推出蓝光光碟。

媒体评价：

这是一部经典中的经典，是一直被效法的无声片时代杰作；它更是科幻电影史的第一个丰碑，其影响在后世科幻中处处可见，无论1930年代的疯狂科学怪人，或《银翼杀手》、《巴西》、《第五元素》、《星球大战》对未来城市景观的想象，以及C-3PO形象设计，天行者卢克的假手和《风之谷》中女将军的假手，卢卡斯《TH1138》的地下城市和1138编号本身, 全都有《大都会》的影子。甚至麦当娜和“皇后”的摇滚MV也引用《大都会》的片断。其留下的遗产是视觉风格，而不是故事和思想深度。这是读图时代，时兴高科技视觉大餐。（搜狐娱乐评）

弗里茨·朗编导的该片乃默片末期科幻片的经典之作，艺术价值非常之高。犀利的思想性和壮观的表现主义布景设计及特效，还有用人体组成的几何图形，使得影片成为德国电影黄金时代的代表作。（时光网评）

影史钩沉：

• 令弗里茨·朗的沮丧的是，阿道夫·希特勒和约瑟夫·戈培尔都是[大都会]的忠实粉丝。戈培尔曾会见了朗，指定他为德国电影总负责人，并给予他承诺，可以不计较他的犹太裔身份，真正成为一个“名誉雅利安人”。戈培尔这样说道，“朗先生，由我们来决定谁是犹太人，谁不是”。世道如此，朗决定逃亡。但是妻子特娅·冯·哈堡，同时也是[大都会]的编剧，却不愿随朗逃离德国，后来成为了纳粹电影部门的中坚分子。
• 1927年的[大都会]里，女机器人玛丽娅的灵感来源于弗里茨·朗的婶婶，她半辈子都困在一架轮椅上。弗里茨小时候，有次看见婶婶胸口一枚蝴蝶别针掉落地上，她尝试了各种方式，都没法将它拾起。那瞬间，弗里茨产生一种幻觉，感觉眼前的人，就像是一台设计失败的机器。 ​​​​
• [大都会]中扮演机器人的布里吉特·赫尔姆的服装很不合适，每天拍完，脱下来的时候她全身都是擦伤，就这样拍了一年。在拍摄间隙的几次休息时，她甚至晕过去了，因为服装材质不透气，拍摄时间又太长，导致她在拍摄中总是呼吸不到足够的空气，还迫于压力，不敢暂停。
•  1927年的[大都会]是影史上最铺张的电影之一。它总投资约500万马克，这笔钱几乎使当时的德国乌发影业濒临破产。此外，它动用了37000名临时演员，其中25000名男人，11000名女人，1100个谢顶男人，750个儿童，100个黑人和25个亚洲人。（《看电影》杂志）