基本介绍：
《德克萨斯的巴黎》是维姆·文德斯执导的剧情片，由哈利·戴恩·斯坦通、娜塔莎·金斯基主演，于1984年5月14日上映。
该片讲述了历经感情挫折、独自在荒野中流浪的男人重回文明世界，与儿子团聚，并试图找回妻子、重建家庭的故事。
获奖情况：
第37届戛纳电影节 主竞赛单元 金棕榈奖 维姆·文德斯
第37届戛纳电影节 费比西奖 维姆·文德斯
第37届戛纳电影节 天主教人道精神奖 维姆·文德斯
第42届美国电影电视金球奖 提名 最佳外语片（电影类）
美国国家评论协会奖 十佳电影
英文简介：
Travis Henderson, an aimless drifter who has been missing for four years, wanders out of the desert and must reconnect with society, himself, his life, and his family.
[toggle title=谷歌翻译，仅供参考]
特拉维斯·亨德森，一个失踪了四年的漫无目的的流浪者，走出沙漠，必须与社会、他自己、他的生活和他的家庭重新建立联系。
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剧照欣赏：
影史钩沉：
维姆·文德斯驱车游荡于美洲大陆之间，还在寻觅着下一部电影该如何发生的灵感时，编剧山姆的一句：“我们应该把电影定在德克萨斯，因为德州就是美国。”诞生了[德州巴黎]。文德斯脑中的德州与巴黎，好像美洲和欧洲的分离世界，也是主角特拉维斯分裂的内心。（看电影杂志）
幕后花絮：
拍摄花絮
- 文德斯为了拍开头的沙漠场景，跑遍了美国和墨西哥的全部边境，终于在德克萨斯州找到一个叫“魔鬼坟地”的地方作为拍摄地。
- 文德斯对公路的喜爱，使得该片花了很大一部分片幅描绘沿途的景观，原本他想要拍一部从阿拉斯加纵贯北美洲到德克萨斯州的电影。不过编剧告诉他“你可以在德州发现美国全部”，而事后他同意这点。他在拍摄该片时也用相机捕捉了美国西部的风貌，并有摄影集问世。
- 关于影片结尾，编导们曾讨论过是否安排一个重建家庭的结局，编剧萨姆倾向于让亨特随特拉维斯走，演员们也同意，特别是男主演斯坦通很希望一家三口能团聚，反对影片最后男主人公独自离开的安排，差点拒绝拍摄结尾。导演文德斯向他解释，主人公之所以是个英雄，是由于他做了有英雄气概的努力——认清了自己的真实目的。最终，斯坦通同意了导演的意见。
- 实际上，除了电影公映时的结局以外，导演还用超8毫米胶片拍了一个简与亨特团聚的结局，以特拉维斯观看这段超8毫米影片而告终，表现简母子一起生活，暗示简、亨特准备与特拉维斯相见。但是，最后这一段情节被剪掉了，因为文德斯认为以特拉维斯离去来结束全片，所体现的意久更为重要、真实 。
穿帮镜头
- 连续性：亨特在San Bernadino给沃特和安妮打电话，他使用的应该是一部对方付费电话（可以看到特拉维斯在简单地教他如何使用这种电话）。然而，当画面切回到家中回复电话的沃特时，他同时在线与亨特对话，但始终没有提到他是否需要为这个电话付费。
- 事实错误：片尾字幕有一个拼写错误，导演助理Assistant Director被拼写成了Assistant Diretor。
角色造成的错误（有可能是影片制作者有意为之）：Terlingua小镇在德克萨斯州的西部，而不是沃特在电影开始时说的南部。
图书摘录：
西德导演维姆·文德斯在美国拍摄的深情动人之作，既具艺术电影的个人风格，在剧情上亦具曲折悬疑的吸引力。影片开始时，只见形容颓丧的流浪汉特拉维斯在广阔无边的德州沙漠上游荡，不久在一家小旅馆中整个人崩溃，醒来已不能言。医生把他送到洛杉矶弟弟家中，特拉维斯在那里看到了他的七岁儿子，但其妻珍却已离家出走不知去向。特拉维斯重新振作后找回了父子情，但他更大的愿望是找到妻子。他终于在一家色情表演场所看到了珍。夫妻相见的一幕拍得十分感人，演员丝丝入扣。摄影师罗比·穆勒将蓝天黄沙的荒漠空间拍出映象魅力，对本片的气氛营造有很大贡献。（周黎明《西片碟中碟》）
片子三十周年，有院线放，趁机看了。前半部分真是天才之作，从主角携子寻妻开始就成了烂片。电影语言无可挑剔，故事差强人意。又是个三分太少五分太多四分又不妥当的片子。。。
关于“找回”的公路电影，大片大片的蓝天白云和一望无际的荒野都非常养眼。男人给女人隔着玻璃讲故事那段深有共鸣，我也有过相似的，往日一幕幕只能变成第三人称的故事，我讲你听，往事如烟，泪流满面，相隔的是空气，结果却是你的天涯我的海角。
爱情的真相就是两个灵魂的赤裸相见，孤独寂寞冷，噬骨销魂，挫骨扬灰。